本文選題：朱踐耳《序曲二號“流水”》 + 陳培勛《音詩二號“流水”》��； 參考：《四川師范大學》2016年碩士論文

【摘要】：鋼琴作為西洋樂器傳入中國不過百余年,伴隨著經(jīng)濟的發(fā)展,鋼琴的普及度越來越高,涌現(xiàn)出一批又一批鋼琴愛好者,其中不乏一些優(yōu)秀的鋼琴家和作曲家,他們致力于鋼琴音樂的民族化,將民族音樂元素與西方作曲技法相結(jié)合,創(chuàng)作出了很多具有中國特色的鋼琴作品。朱踐耳和陳培勛都是中國鋼琴音樂創(chuàng)作中的代表人物,兩位作曲家不約而同的選擇了以“水”作為意象,都以民族音樂結(jié)合西方作曲技法創(chuàng)作出了不同表現(xiàn)力的同名作品《序曲二號“流水”》和《音詩二號“流水”》。本文對《序曲二號“流水”》和《音詩二號“流水”》的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、和聲特點和表現(xiàn)手法進行分析比較,并從兩首作品的意境與旋律歌唱性、節(jié)奏與速度、觸鍵及踏板等三方面對演奏技巧進行論述,力求能更好地表達出作者的意圖。
[Abstract]:Piano, as a western musical instrument, was introduced into China for more than a hundred years. With the development of economy, the popularity of piano has become more and more high, and a number of piano lovers have emerged, among whom there are some outstanding pianists and composers. They devote themselves to the nationalization of piano music, combine the elements of national music with western composing techniques, and create many piano works with Chinese characteristics. Zhu Jianer and Chen Peixun are both representative figures in Chinese piano music creation. The two composers unanimously chose "water" as the image. In combination with western composing techniques, folk music has produced works of the same name with different expressive power, "flowing water" of prelude No. 2 and "flowing water" of "phonetic poem No. 2". This paper analyzes and compares the musical structure, the tonality, the harmony characteristics and the expressive techniques of the two works, and analyzes and compares them from the artistic conception and melody singing, rhythm and speed of the two works. In order to express the author's intention, touch key and pedal are discussed.
【學位授予單位】：四川師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J624.1

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本文編號：1853708