本文選題：渭水情　切入點：琵琶曲　出處：《廣西師范大學(xué)》2017年碩士論文

【摘要】：在眾多大家演奏樂器的手法當中,有一派比較廣泛,且影響極大。在琵琶的演奏技法當中,平湖派也是高深莫測彈指生花的一派,其流派的主要特點就是在右手的指法上,堪稱完美,輪指的演奏方式在琵琶的演奏技法當中也是比較常見的。在平湖派的演奏技法和主要的形式特點當中,分為“上下出輪”兩種方式,這兩種方式的演奏有著很大的區(qū)別,上出輪的方式是用食指、中指、以及無名指、再到小拇指的演奏上,以此類推的演奏方式,從上至下,最后再用大拇指挑起,進行的演奏方式。而不同于上出輪的下出輪演奏方式是從小拇指,無名指、中指,然后到食指最后用大拇指挑起的一種方式,這種方式是下出輪,和上出輪的演奏順序是有所區(qū)別的。在其琵琶名曲《渭水情》當中所采用的輪指技法就是上出輪的方式。該文本著對《渭水情》的演奏技法以及演奏方式進行循環(huán)漸進的了解和研究,對其所產(chǎn)生的藝術(shù)形式和表現(xiàn)力進行深度剖析,從其演奏的技法和演奏的方式來暢談古今琵琶技法的發(fā)展,以及當代琵琶演奏的未來趨勢和方向。
[Abstract]:In the playing technique of Pinghu School , Pinghu School is one of the most common ways of playing musical instruments .

【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J632.33

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 芝達林;;琵琶曲《寓言三則》之一 塞翁失馬[J];音樂創(chuàng)作;2007年05期

2 芝達林;;琵琶曲《寓言三則》之二 守株待兔[J];音樂創(chuàng)作;2007年05期

3 芝達林;;琵琶曲《寓言三則》之三 盲人摸象[J];音樂創(chuàng)作;2007年05期

4 孫莉;;琵琶曲欣賞的要領(lǐng)與方法[J];戲文;2007年01期

5 聞理;寄情于琴弦——《琵琶曲論選》正式出版[J];交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報;2000年02期

6 李備;琵琶曲《春雨》的獨奏[J];藝海;2005年02期

7 張迎春;;節(jié)奏分析琵琶曲《陽光照耀著塔什庫爾干》[J];樂器;2008年10期

8 秦瑞瑩;;淺析琵琶曲《訴》的美學(xué)意義[J];音樂天地;2010年12期

9 陳俊人;;琵琶曲《綠腰》解評[J];音樂時空(理論版);2012年03期

10 許曉敏;;琵琶曲《龍船》中吳越音樂的應(yīng)用[J];大眾文藝;2012年18期

相關(guān)重要報紙文章 前1條

1 曹義明 魯兵 華銘 張海帝;反彈琵琶曲更妙[N];中國改革報;2013年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 程璐;琵琶曲《天鵝》的藝術(shù)表現(xiàn)手法分析[D];山西大學(xué);2015年

2 鄭子嬌;琵琶曲《秦俑》的演奏藝術(shù)特征[D];天津音樂學(xué)院;2016年

3 齊雪婷;中國當代少數(shù)民族題材琵琶曲創(chuàng)作研究[D];蘇州大學(xué);2016年

4 運珊珊;論琵琶曲《天鵝》的演奏要點與藝術(shù)表現(xiàn)[D];中央音樂學(xué)院;2016年

5 王思霄;琵琶曲《黃海隨想》的音樂分析及演奏初探[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2016年

6 沈曄;琵琶曲《弦子韻》京韻大鼓元素及其演奏表現(xiàn)探析[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2016年

7 鄧思佳;輪指在琵琶曲《春雨》中的運用[D];河南大學(xué);2016年

8 矯璐娜;楊靜琵琶曲《九連鈺》的創(chuàng)作特點及演奏詮釋[D];福建師范大學(xué);2015年

9 李曉琳;琵琶曲《陳隋》版本比較研究[D];河北師范大學(xué);2017年

10 胡靜;琵琶曲《龍船》中的民族民間元素之我見[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2017年

，

本文編號：1685210