本文選題：嗩吶　切入點(diǎn)：百鳥朝鳳　出處：《社會(huì)科學(xué)家》2017年09期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：電影《百鳥朝鳳》真實(shí)展現(xiàn)了嗩吶在中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村社會(huì)中由盛到衰的演化軌跡。文章具體剖析了嗩吶作為道具或者文化符號(hào)具有的隱喻意義,嗩吶在中國(guó)傳統(tǒng)文化的權(quán)力象征與藝術(shù)元素之間游走,這不僅使得嗩吶獲得歷史的輝煌,也把嗩吶拖入社會(huì)轉(zhuǎn)型、時(shí)代變遷的巨大漩渦中。當(dāng)下嗩吶等民間傳統(tǒng)藝術(shù)要想獲得新的時(shí)代生命力,那么還得回歸藝術(shù)本位,從審美文化體驗(yàn)的高度來(lái)對(duì)嗩吶等民間傳統(tǒng)藝術(shù)在工藝、作曲、配樂(lè)乃至演奏技法上進(jìn)行融合創(chuàng)新和發(fā)展,這樣才能使得中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化跟隨時(shí)代的步伐,融入到當(dāng)代世界文明中去。
[Abstract]:The film "Birds Chaofeng" shows the evolution of suona from prosperity to decline in contemporary Chinese rural society. The article analyzes the metaphorical meaning of suona as props or cultural symbols. The suona travels between the power symbol of Chinese traditional culture and artistic elements, which not only makes suona obtain the historical brilliance, but also drag suona into the social transformation. In the great whirlpool of the changes of the times. In order to gain the vitality of the new times, the folk traditional arts such as suona must return to the artistic standard, and from the height of aesthetic and cultural experience, they must compose songs in the craft and composition of the folk traditional arts such as suona. In order to make the excellent Chinese traditional culture follow the pace of the times and integrate into the contemporary world civilization, the music and even the playing techniques are combined and innovated and developed.
【作者單位】： 上海社會(huì)科學(xué)院思想文化研究中心;
【基金】：國(guó)家社科基金一般項(xiàng)目“當(dāng)代西方神經(jīng)美學(xué)對(duì)中國(guó)美學(xué)發(fā)展的影響研究”(項(xiàng)目編號(hào):15BZW022)的階段性成果
【分類號(hào)】：J632.14;J951

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 楊少軍;;嗩吶曲《百鳥朝鳳》的形成[J];藝海;2008年04期

2 田慶松;;鄉(xiāng)村偶聽(tīng)嗩吶獨(dú)奏——《百鳥朝鳳》[J];實(shí)用影音技術(shù);2010年01期

3 民間嗩;李未明;;百鳥朝鳳[J];音樂(lè)創(chuàng)作;1999年01期

4 孫南航;;談嗩吶獨(dú)奏曲《百鳥朝鳳》[J];劇作家;2007年03期

5 朱勇;;百鳥爭(zhēng)鳴,春色無(wú)邊——嗩吶曲《百鳥朝鳳》賞析[J];音樂(lè)大觀;2012年02期

6 袁秀敏;鋼琴名曲《百鳥朝鳳》的演奏技巧[J];天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2000年03期

7 鄒靜;鋼琴曲《百鳥朝鳳》的審美特征與音樂(lè)表現(xiàn)[J];貴州大學(xué)學(xué)報(bào)(藝術(shù)版);2004年02期

8 崔長(zhǎng)勇;;嗩吶曲《百鳥朝鳳》及其藝術(shù)特色探微[J];黃河之聲;2008年21期

9 梁迪;;《百鳥朝鳳》研究[J];民族音樂(lè);2009年02期

10 徐敏;;鋼琴版《百鳥朝鳳》的民族特色及其演奏技巧[J];大舞臺(tái);2010年09期

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前1條

1 杯子;談?wù)剢顓萚N];中國(guó)審計(jì)報(bào);2003年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前7條

1 王孟曦;鋼琴作品《百鳥朝鳳》中民族音樂(lè)特色的演奏詮釋[D];陜西師范大學(xué);2016年

2 陳琦娜;王建中《百鳥朝鳳》之裝飾性音型的研究[D];燕山大學(xué);2016年

3 王雪梅;嗩吶獨(dú)奏曲《百鳥朝鳳》的創(chuàng)編研究[D];天津音樂(lè)學(xué)院;2013年

4 夏佳;《百鳥朝鳳》多種樂(lè)器演繹之比較研究[D];湖南師范大學(xué);2011年

5 李洛丹;嗩吶曲《慶豐收》與《百鳥朝鳳》之比較研究[D];延邊大學(xué);2011年

6 宋曉輝;任同祥嗩吶名曲《百鳥朝鳳》演奏藝術(shù)研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2012年

7 李奕;從《二泉映月》和《百鳥朝鳳》看傳統(tǒng)樂(lè)曲改編鋼琴曲的藝術(shù)特色[D];東北師范大學(xué);2011年

，

本文編號(hào)：1646199