發(fā)布時間：2018-02-22 17:50

  本文關(guān)鍵詞： 薩蒂 中古調(diào)式 同名調(diào)群 色彩性和聲　出處：《武漢音樂學(xué)院》2016年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：埃里克·薩蒂(Eric Satie,1866—1925)是十九世紀(jì)末法國作曲家,他早期創(chuàng)作的音樂作品極具實驗性與先見性。在調(diào)性方面,他有意淡化和聲調(diào)性,采用旋律調(diào)性;在調(diào)式方面,傳承中古調(diào)式、挖掘異域調(diào)式、構(gòu)建中古合成調(diào)式;在和弦方面,大量使用高疊和弦,大膽嘗試四度疊置和弦及混合結(jié)構(gòu)和弦、復(fù)合和弦;在和聲進(jìn)行方面,“改造”傳統(tǒng)和聲終止式,創(chuàng)用平行四度疊置和弦、同低音和弦等等,綜上種種探索,集中反映出薩蒂的”突出和聲色彩“的審美思想,并將這種審美思想化為可見的物質(zhì)化形式——調(diào)式色彩、和弦色彩,故此形成薩蒂的個性風(fēng)格。
[Abstract]:Eric Satieen (1866-1925) was a French composer at the end of 19th century, and his early music was very experimental and prescient. In tonality, he deliberately downplayed and tones and adopted melodic tonality; in terms of mode, he passed on the mediocre tone. In terms of chords, the use of high-fold chords, the bold attempt of four-degree overlapping chords and mixed structural chords, and the compound chords; in the conduct of harmony, the traditional harmonic termination mode is "reformed". Creating parallel four-degree superimposed chords, same bass chords, and so on. In summary of the above various explorations, the aesthetic thoughts of Satti's "outstanding harmony color" are reflected in a concentrated way, and this aesthetic thought is transformed into visible materialized form-mode color, chord color, etc. Therefore, the formation of Sadie's personality style.
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J614.1

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本文編號：1524944