發(fā)布時間：2018-02-22 07:39

  本文關鍵詞： 作曲技法 中國音樂元素 手風琴四重奏　出處：《音樂創(chuàng)作》2017年01期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：手風琴起源于德國,約在二十世紀初傳入我國,經(jīng)過了一百年,在我國手風琴已由一個外來樂器成為了一種家喻戶曉的樂器。主要原因就是手風琴在發(fā)展過程中逐漸本土化——將中國特有的民族音樂風格和西洋曲式和聲相結合;將手風琴固有的演奏技巧與模仿樂器各類技巧相結合,形成新的更具魅力的風格和技巧,這也已成為手風琴音樂民族化過程中的創(chuàng)作特點。本文就以張新化改編的手風琴四重奏《驚蟄》為例來分析西洋作曲技法中的中國音樂元素�？粗袊诛L琴藝術創(chuàng)作是如何大膽借鑒西方創(chuàng)作手法,以現(xiàn)實主義為指導思想,根植于民族特色文化之中的。
[Abstract]:The accordion originated in Germany and was introduced into China in early 20th century. In China, accordion has become a household instrument from a foreign musical instrument. The main reason is that accordion gradually localization in the process of development-will be unique to Chinese folk music style and Western music harmony; Combining the inherent playing skills of accordion with the various techniques of imitating musical instruments to form new and more attractive styles and techniques, This has become a creative feature in the process of accordion music nationalization. This article takes Zhang Xinhua's adaptation of accordion quartet as an example to analyze the elements of Chinese music in western composition techniques. Look at the art of Chinese accordion. How to use Western creative techniques for reference? With realism as the guiding ideology, rooted in the culture of national characteristics.
【分類號】：J624.3

【相似文獻】

相關期刊論文 前10條

1 許志斌;;從模仿到創(chuàng)造的津梁——《傳統(tǒng)作曲技法》述評[J];南京藝術學院學報(音樂與表演版);2006年02期

2 張力偉;劉奇;;歷史進程中的傳統(tǒng)作曲技法的衍生(下)——關于趙曉生《傳統(tǒng)作曲技法》的研究[J];樂府新聲(沈陽音樂學院學報);2007年04期

3 黃鱗逸;;關于12音體系作曲技法合理性的探討[J];藝術探索;2007年06期

4 脫強;;淺談我國鋼琴作曲技法的民族化研究[J];大眾文藝;2012年17期

5 王培O;;論鋼琴主要作曲技法的發(fā)展歷程與鋼琴聲音的關系[J];音樂創(chuàng)作;2012年02期

6 保羅·興德米特 ,姜丹;《作曲技法》第三卷 三聲部作曲技法練習(第二部分)[J];交響.西安音院學報;1986年04期

7 麗瑚;近期作曲技法論文索引[J];中國音樂;1989年04期

8 李貞華;作曲技法漫議——對山東四十年來音樂創(chuàng)作技法發(fā)展的整體性思考[J];齊魯藝苑;1990年01期

9 童忠良;讀《曲式與作曲技法》有感[J];音樂研究;1991年02期

10 宋名筑;析《川江魂》的作曲技法[J];音樂探索.四川音樂學院學報;1998年04期

相關博士學位論文 前2條

1 錢仁平;1/4音作曲技法研究[D];上海音樂學院;2011年

2 張千一;碰撞、對話與交融[D];上海音樂學院;2007年

相關碩士學位論文 前10條

1 李昱輝;程大兆《黃河暢想》作曲技法分析[D];西安音樂學院;2016年

2 孔志軒;當代“南洋”華樂作品風格與創(chuàng)作技法初探[D];上海音樂學院;2016年

3 楊琪;論歌劇《夢蝶》中多元音樂及道教思想的融入[D];上海師范大學;2016年

4 劉穎;作曲技法對音樂形象塑造的影響[D];四川師范大學;2011年

5 胡悍;葉國輝《晚秋》作曲技法研究[D];星海音樂學院;2012年

6 韓曉艷;布里奇管弦樂組曲《大�！返淖髑挤ㄑ芯縖D];浙江師范大學;2011年

7 呂陽;當代瓷樂創(chuàng)作初探[D];江西師范大學;2013年

8 唐吟;試論黃自作曲技法以“民族化新音樂”為目標的探索特征[D];上海音樂學院;2013年

9 王典;從古典主義與新古典主義音樂中看作曲技法的繼承與創(chuàng)新[D];吉林大學;2011年

10 燕飛;中國傳統(tǒng)音樂的內(nèi)涵與西方作曲技法的融合[D];南京藝術學院;2006年

，

本文編號：1523885