發(fā)布時間：2017-12-09 08:34

  本文關(guān)鍵詞：楊少毅《春之戀》的民族和聲語言

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【摘要】：筆者在做廣西1960—1980年代音樂作品研究的課題時找到作曲家楊少毅,并搜集大管獨奏《春之戀》的第一手材料,分析作曲家是如何用西洋樂器詮釋中國民族音樂素材的作品,將西方和聲理論與中國民族和聲理論完美融合。本文將從五聲性調(diào)式、和聲的運(yùn)用以及聲部進(jìn)行這三個方面對大管獨奏《春之戀》進(jìn)行音樂本體的分析。
【作者單位】： 廣西藝術(shù)學(xué)院;
【基金】：廣西藝術(shù)學(xué)院研究生教育創(chuàng)新資助項目,項目編號:YCSW2015202
【分類號】：J621.5
【正文快照】： 一、五聲性調(diào)式的運(yùn)用音樂學(xué)術(shù)界對五聲性調(diào)式的定義是五聲調(diào)式與七聲調(diào)式(以五聲為骨干音),這兩種調(diào)式的運(yùn)用最為普遍。筆者將從以下幾個方面闡述此曲中對于五聲性調(diào)式的運(yùn)用。(一)獨特的調(diào)式構(gòu)成——宮、羽調(diào)式大管獨奏曲《春之戀》的獨特之處是運(yùn)用的調(diào)式只有“宮”調(diào)和“，

本文編號：1269759