發(fā)布時(shí)間：2017-11-26 05:26

  本文關(guān)鍵詞：論利蓋蒂作品中音高組織的微變奏技術(shù)

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【摘要】：本文主要是以利蓋蒂作品中的音高組織方式作為研究對(duì)象。通過(guò)對(duì)《十首木管五重奏》,《第二弦樂(lè)四重奏》以及《鋼琴練習(xí)曲》第六首的片段分析,對(duì)利蓋蒂如何在橫向音列,縱向和音,以及特定的旋律中運(yùn)用音高微變奏這一音高發(fā)展思維進(jìn)行了具體的討論。通過(guò)對(duì)利蓋蒂在音高組織細(xì)節(jié)上的研究以求能夠從不同的側(cè)面來(lái)了解利蓋蒂的創(chuàng)作特征。
【作者單位】： 上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)戲劇系;
【分類(lèi)號(hào)】：J614
【正文快照】： 前言利蓋蒂在20世紀(jì)60年代前后創(chuàng)作了一系列運(yùn)用了被他歸為“微復(fù)調(diào)”技術(shù)方式的作品。在這些作品中,音樂(lè)組織的重心主要放在織體語(yǔ)言的組織方面,其中每個(gè)單獨(dú)的音響事件潛藏在界限模糊的復(fù)調(diào)網(wǎng)中。自《大氣》起,利蓋蒂作品中旋律、和聲、節(jié)奏都被壓縮排列在濃厚密集的織體中,

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1228725