本文關(guān)鍵詞：個(gè)性與融合——當(dāng)代日本作曲家作品中復(fù)調(diào)技法之探賾

  更多相關(guān)文章： 武滿徹 三善晃 西村朗 復(fù)調(diào)

【摘要】：日本是受中國文化影響最深的國家之一,日本作曲家在世界樂壇的崛起,無疑會(huì)對東西方音樂語言、思維邏輯的個(gè)性發(fā)展與交匯融合起到一定的促進(jìn)和推動(dòng)作用,反觀日本作曲家及其典型作品,對其研究和探討必然會(huì)對當(dāng)今我國音樂作品的創(chuàng)作帶來一定的啟發(fā)并具有一定的參考價(jià)值。本文即是選取日本最負(fù)盛名的三位作曲家的三首典型作品進(jìn)行復(fù)調(diào)思維及復(fù)調(diào)寫作技術(shù)方面的分析與比較,進(jìn)而探討作曲家們東西方音樂語言、思維邏輯完美融合的寫作技術(shù)。
【基金】：沈陽音樂學(xué)院院級科研項(xiàng)目,項(xiàng)目編號:2014KYL09
【分類號】：J614.2
【正文快照】： 武滿徹(Toru Takemitsu 1930-1996),日本現(xiàn)代作曲家。作為深具國際影響力的亞洲藝術(shù)家之一,他成功地把自身的個(gè)性風(fēng)格融入到世界文化的廣闊背景中。他的創(chuàng)作有機(jī)地融合西方現(xiàn)代音樂與日本傳統(tǒng)音樂,創(chuàng)造自然的音響空間,尊重傳統(tǒng)的技法、邏輯,實(shí)踐現(xiàn)代的創(chuàng)作手段,發(fā)掘自身的感受

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 孫博;;對復(fù)調(diào)音樂寫作教學(xué)引發(fā)的思考[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2008年02期

2 李文菁;;20世紀(jì)90年代以來的中國復(fù)調(diào)音樂教學(xué)研究新動(dòng)態(tài)[J];齊魯藝苑;2008年03期

3 吳成祥;王茜;;多媒體復(fù)調(diào)音樂教學(xué)初探[J];大眾文藝(理論);2009年05期

4 席萌;;復(fù)調(diào)音樂的認(rèn)識與訓(xùn)練[J];群文天地;2011年16期

5 Вл.普羅托波波夫 ,徐月初;塔涅耶夫的復(fù)調(diào)音樂(《復(fù)調(diào)音樂史》第八章)[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));1984年01期

6 朱世瑞;中國音樂中復(fù)調(diào)思維的形成與發(fā)展(續(xù)完)[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1986年04期

7 林華;色彩復(fù)調(diào)[J];中國音樂學(xué);1986年04期

8 李Y，

本文編號：1167389