本文關(guān)鍵詞：淺析三首中國古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點與演唱處理

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【摘要】：古詩詞藝術(shù)歌曲是中國古典詩詞與西方藝術(shù)歌曲這一體裁相結(jié)合的藝術(shù)形式。本文以中國古詩詞藝術(shù)歌曲為研究對象,以《大江東去》、《涉江采芙蓉》、《楓橋夜泊》為例,通過文獻(xiàn)研究、作品樂譜分析、演唱實踐等方法對中國古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展、創(chuàng)作手法和演唱進(jìn)行分析。本文分為三個部分:中國古詩詞藝術(shù)歌曲的理論概述及其發(fā)展、三首不同時期古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與演唱分析和中國古詩詞藝術(shù)歌曲在教學(xué)、創(chuàng)作和傳承方面的思考。
【關(guān)鍵詞】：古詩詞藝術(shù)歌曲 創(chuàng)作 演唱
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J616
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 1 引言7-10
• 1.1 研究現(xiàn)狀7-8
• 1.2 選題的研究意義8-9
• 1.2.1 助于提高聲樂教學(xué)、演唱的水平8-9
• 1.2.2 助于傳承中國古詩詞藝術(shù)歌曲9
• 1.3 采取的研究方法9
• 1.4 研究目標(biāo)9-10
• 2 中國古詩詞藝術(shù)歌曲的理論概述10-22
• 2.1 相關(guān)概念的定義10-13
• 2.1.1 藝術(shù)歌曲10-11
• 2.1.2 古詩詞歌曲11-12
• 2.1.3 中國古詩詞藝術(shù)歌曲12-13
• 2.2 中國古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展13-18
• 2.2.1 中國古詩詞藝術(shù)歌曲產(chǎn)生的歷史背景13
• 2.2.2 中國古詩詞藝術(shù)歌曲的萌芽期13-14
• 2.2.3 中國古詩詞藝術(shù)歌曲發(fā)展的初期14-15
• 2.2.4 中國古詩詞藝術(shù)歌曲發(fā)展的緩慢期15-16
• 2.2.5 中國古詩詞藝術(shù)歌曲發(fā)展的多元化時期16-18
• 2.3 相關(guān)作品的延伸18-22
• 3 三首中國古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點與演唱處理22-52
• 3.1 青主的《大江東去》22-34
• 3.1.1 作曲家與作品創(chuàng)作背景簡介22
• 3.1.2 創(chuàng)作分析22-29
• 3.1.3 演唱分析29-33
• 3.1.4 小結(jié)33-34
• 3.2 羅忠昒的《涉江采芙蓉》34-42
• 3.2.1 作曲家與作品創(chuàng)作背景簡介34-35
• 3.2.2 創(chuàng)作分析35-39
• 3.2.3 演唱分析39-42
• 3.2.4 小結(jié)42
• 3.3 黎英海的《楓橋夜泊》42-52
• 3.3.1 作曲家與作品創(chuàng)作背景簡介42
• 3.3.2 音樂分析42-47
• 3.3.3 演唱分析47-51
• 3.3.4 小結(jié)51-52
• 4 對中國古詩詞藝術(shù)歌曲在教學(xué)、創(chuàng)作和傳承方面的思考52-56
• 4.1 對中國古詩詞藝術(shù)歌曲在教學(xué)領(lǐng)域的思考52-53
• 4.1.1 重視音樂本體分析52
• 4.1.2 提升文學(xué)修養(yǎng)52
• 4.1.3 重視聲樂基本功的訓(xùn)練52-53
• 4.1.4 加強演繹能力53
• 4.2 對中國古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域的展望53-54
• 4.3 對中國古詩詞藝術(shù)歌曲在傳承方面的思考54-56
• 結(jié)語56-57
• 參考文獻(xiàn)57-59
• 附錄59-67
• 致謝67-69
• 在讀期間公開發(fā)表論文（著）及科研情況69

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：1018548