本文關(guān)鍵詞：京劇三國戲研究

  更多相關(guān)文章： 京劇 三國戲 分合 戲曲文本 場上文學(xué)

【摘要】：學(xué)界對“三國戲”的研究,由來已久,累代而漸成規(guī)模,無論是在“三國學(xué)”范疇內(nèi)的比較性研究,還是針對戲曲系統(tǒng)的專門性討論,都收獲頗豐。然而,作為“三國戲”在近古末段藝術(shù)典范的“京劇三國戲”,卻一直未能得到學(xué)界足夠重視,本文即擬以學(xué)位論文的容量,對其進(jìn)行專門而系統(tǒng)的討論與分析。本文所研究的“京劇三國戲”,指出現(xiàn)在戲曲文本領(lǐng)域與舞臺實踐中的所有三國題材的京劇劇目。這些三國故事受到小說《三國演義》的強(qiáng)勢影響,在京劇系統(tǒng)內(nèi)生成、演變,逐漸形成以“三絕戲”為重心的行當(dāng)齊全、敘事完整的劇目群,成為三國故事“后期互文闡釋”的重要組成部分。京劇三國戲的生成和演變,表現(xiàn)在“案頭”與“場上”兩個領(lǐng)域,是各時期不同形式的“三國戲”文本彼此影響,并在舞臺經(jīng)驗方面相互借鑒的綜合結(jié)果。它秉承昆、弋、徽、漢之余緒,兼采其它地方劇種之優(yōu)長,于京劇敘事系統(tǒng)中獲得新生,經(jīng)歷了“聚合——分散——再聚合——再分散”四個階段,其表演形態(tài)也由“徽班集體制”轉(zhuǎn)變?yōu)椤懊翘舭嘀啤?形成了獨(dú)特的戲曲敘事模式。以京劇三國戲形態(tài)出現(xiàn)的三國故事,在傳播過程中呈現(xiàn)出兩種截然不同的走向：部分三國戲經(jīng)過劇作家的改編、名角兒的演繹,異軍突起,風(fēng)靡舞臺,強(qiáng)勢傳播,其中以“三絕戲”為代表的《群英會》、 《龍鳳呈祥》、 《失空斬》等劇目最為典型；另一部分三國戲則在京劇敘事領(lǐng)域內(nèi)逐漸退化,甚至消亡,不僅未能在舞臺上大放異彩,在戲曲文本系統(tǒng)也未能延續(xù)生命。這一過程反映出戲曲發(fā)展史中“優(yōu)勝劣汰”的進(jìn)化法則。本文分為上下兩編：上編結(jié)合京劇三國戲作為“案頭文學(xué)”的屬性,對其源流及演變過程進(jìn)行描述,下編則從京劇三國戲作為“場上文學(xué)”的屬性出發(fā),探討其在場上風(fēng)靡與衰退的原因�？傮w上看,三國戲的風(fēng)靡和衰退,主要是受到了戲劇文學(xué)內(nèi)外兩個方面相關(guān)因素的影響。一方面,與小說相比,戲曲文本在敘事上有著不可規(guī)避的局限,其對時空條件、講述習(xí)慣的要求較為苛刻。尤其對于宏大戰(zhàn)爭場面的敘述與描摹,在舞臺上很難得以具象化呈現(xiàn),因此無法在傳播過程中形成與小說相抗衡的實力�？梢哉f,小說的強(qiáng)勢影響,盡管在文本結(jié)撰方面,為劇作家提供了豐富的敘事經(jīng)驗,但在傳播方面,也為京劇三國戲的發(fā)展制造了一定的阻礙；另一方面,京劇以塑造人物為重,尤其藉名角兒的藝術(shù)魅力為形象增色,輔以傳統(tǒng)戲曲寫意化的敘事手法,能夠達(dá)到以形傳神,形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。如譚鑫培在《定軍山》中對老將黃忠的精彩演繹,使此劇歷久不衰,傳為經(jīng)典。郝壽臣更因擅演曹操戲而被尊稱為“活孟德”。同時,晚清特殊的時代背景,賦予了京劇三國戲格外的精神內(nèi)涵。而在京劇藝術(shù)自身蛻變更生的過程中,生行的崛起及生行名家炫學(xué)逞技的藝術(shù)追求,也為三國劇目的大量搬演提供了契機(jī)。除此之外,京劇演員對聲腔和做工的鉆研都是“三國戲”得以長期風(fēng)靡的原因。至于其在當(dāng)代的衰退,則與京劇藝術(shù)在當(dāng)代文藝消費(fèi)語境內(nèi)的整體沒落相關(guān),而非三國故事本身在傳奇性、通俗性等方面的欠缺所致。
【關(guān)鍵詞】：京劇 三國戲 分合 戲曲文本 場上文學(xué)
【學(xué)位授予單位】：遼寧大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J821
【目錄】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-11
• 緒論11-15
• 上編：京劇三國戲的文本生成與演變15-42
• 第一章 京劇三國戲的源流15-25
• 一 清宮大戲與三國戲的首次整合16-23
• 二 民間亂彈與三國戲的賡續(xù)傳播23-25
• 第二章 京劇三國戲的生成25-34
• 一 文人創(chuàng)作與連臺本的產(chǎn)生26-31
• 二 戲曲改良與衍生戲的出現(xiàn)31-34
• 第三章 京劇三國戲的分合34-42
• 一 分合的內(nèi)部原因35-38
• 二 分合的外部原因38-42
• 下編：京劇三國戲的場上興盛與衰退42-59
• 第一章 京劇三國戲劇目42-44
• 第二章 京劇三國戲的行當(dāng)與流派44-53
• 一 生旦二行的競爭44-45
• 二 生行內(nèi)部的博弈45-48
• 三 老生行當(dāng)?shù)牧髋?/span>48-50
• 四 凈行的特殊地位50-53
• 第三章 京劇三國戲的興衰及啟示53-59
• 一 藝術(shù)形式追求的利弊53-57
• 二 受眾審美趣味的轉(zhuǎn)變57-59
• 結(jié)語59-60
• 參考文獻(xiàn)60-62
• 致謝62-63
• 攻讀碩士期間發(fā)表論文以及科研情況63

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 李國帥;;近代傳播視野中的三國戲曲考論[J];山東省農(nóng)業(yè)管理干部學(xué)院學(xué)報;2009年02期

2 許勇強(qiáng);李蕊芹;;近百年三國戲研究述評[J];戲劇文學(xué);2011年07期

3 永康 ,田文;傳統(tǒng)川劇中的三國戲[J];社會科學(xué)研究;1983年04期

4 包海英;;民間與經(jīng)典的整合——論京劇三國戲的藝術(shù)特征[J];齊魯學(xué)刊;2007年03期

5 陶貞安;陳建軍;;都、湖高腔連臺本三國戲淺探[J];四川戲劇;2009年03期

6 李曉光;;三國戲 赤壁膩[J];當(dāng)代工人;2009年06期

7 陳翔華;;明清時期三國戲考略——(《三國戲考略》之二)[J];文獻(xiàn);1991年01期

8 陳翔華;;先明三國戲考略[J];文獻(xiàn);1990年02期

9 朱平楚;三國b2簡述——兼及三國戲與“三國演義”的相互關(guān)系[J];人文雜志;1960年01期

10 談觀;三國文化研究的新成果─—《三國文化歷史走向》評介[J];社會科學(xué)研究;1994年04期

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 本報記者 張英 實習(xí)生 徐笑古;韓國《三國》進(jìn)中國[N];南方周末;2007年

2 文學(xué)所 劉平;展示“東方戲劇”的創(chuàng)造力[N];中國社會科學(xué)院院報;2003年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前8條

1 朱明輝;相看兩不厭—元雜劇三國戲與《三國志》對比研究[D];湖南科技大學(xué);2015年

2 吳海蛟;京劇三國戲考原[D];河北師范大學(xué);2016年

3 鄭春雨;京劇三國戲研究[D];遼寧大學(xué);2016年

4 王琢玨;論程硯秋先生的“三國戲”[D];遼寧大學(xué);2016年

5 曾純;漢劇三國戲研究[D];湖北大學(xué);2011年

6 胡玲霞;元代三國戲與水滸戲的比較研究[D];河南大學(xué);2010年

7 陸芳梅;元雜劇三國戲女性形象研究[D];廣西師范大學(xué);2013年

8 王圓圓;士人文化和市民文化的融合[D];福建師范大學(xué);2006年

，

本文編號：962327