本文關鍵詞：康保二人臺戲曲形態(tài)的美學特征

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【摘要】：二人臺是中國北方的民間小劇種,有東、西路之分,張家口康保地區(qū)是東路二人臺的主要發(fā)源地,康保二人臺是東路二人臺的一個流派�？当６伺_有多種表現(xiàn)形式,但相較其他地區(qū)的二人臺來說,康保二人臺更加注重“演”故事,戲曲形態(tài)發(fā)展的更為完善一些。本文立足于戲曲形態(tài)的康保二人臺,從戲曲美學和音樂美學的角度出發(fā),對康保二人的戲曲形態(tài)、劇目、音樂形態(tài)的美學特征及其相關問題進行初步的探討。主要得出的結論為:康保二人臺戲曲形態(tài)美的特征為:聲動交融的“舞容歌聲”、情意交融的“動人以情”、情景交融的“意主形從”、演技交融的“美形取勝”�？当６伺_的戲曲形態(tài)是再現(xiàn)基礎上的表現(xiàn)性藝術,它的劇目小巧玲瓏、可繁可簡。康保二人臺的唱腔是民歌戲曲化了的曲調(diào),具有張揚個性,自由靈活的行腔特點。康保二人臺具有綜合多樣的審美功能、服務大眾的娛樂功能以及傳播道德的教化功能。戲曲形態(tài)的康保二人臺是傳統(tǒng)戲曲審美觀的延續(xù)和發(fā)展,其音樂具有濃厚的地域性的審美特征,戲曲形態(tài)的康保二人臺是戲曲文化整體的一部分,保持其純樸的音樂審美特征、學習其他大劇種的表演程式是康保二人臺繼續(xù)發(fā)展的基本前提。
【關鍵詞】：康保二人臺 音樂美學 戲曲美學 戲曲形態(tài) 審美特征
【學位授予單位】：天津音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J825
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-11
• 第一節(jié) 康保二人臺的研究現(xiàn)狀8-9
• 第二節(jié) 對康保二人臺戲曲形態(tài)的審美特征進行研究的難點9-10
• 第三節(jié) 本文研究的著眼點及主要內(nèi)容10-11
• 第一章 康保二人臺的審美根源與戲曲美學的特征11-21
• 第一節(jié) 相關的審美根源的體現(xiàn)11-14
• 一、“詩、樂、舞”三位一體學說的審美根源11-13
• 二、傳統(tǒng)美學思想中“中、和”的體現(xiàn)13-14
• 第二節(jié) 康保二人臺戲曲美的特征14-21
• 一、聲動交融的“舞容歌聲”14-15
• 二、情意交融的“動人以情”15-17
• 三、情景交融的“意主形從”17-18
• 四、演技交融的“美形取勝”18-21
• 第二章 康保二人臺的演出狀況與劇目特征21-30
• 第一節(jié) 康保二人臺的演出狀況21-25
• 一、演出場地的歷史變遷及社會原因21-24
• 1.以“土炕”為舞臺的“打坐腔”階段21-22
• 2.以“地攤兒”為舞臺的“打玩藝兒”階段22-23
• 3.以“戲臺”為演出場地的“二人班”時期23
• 4.以“專業(yè)舞臺”為演出場地的“二人臺”時期23-24
• 二、演出場地的“隨意性”24-25
• 第二節(jié) 康保二人臺的劇目特征25-30
• 一、再現(xiàn)基礎上的表現(xiàn)性藝術25-26
• 二、小巧玲瓏、可簡可繁的劇目特征26-30
• 第三章 康保二人臺戲曲音樂的美學特征與音樂功能30-56
• 第一節(jié) 康保二人臺戲曲音樂的美學特征30-46
• 一、起統(tǒng)率作用的唱腔30-40
• 1.民歌戲曲化了的曲調(diào)30-38
• 2.張揚個性、自由靈活的行腔特點38-40
• 二、泥土的芬芳——語言美40-41
• 三、伴奏樂器的妙用41-46
• 1.支撐戲曲舞臺的“四大件”42-45
• 2.為戲曲舞臺注入活力的氣氛音樂——牌子曲45-46
• 第二節(jié) 康保二人臺音樂表演中的“即興性”46-52
• 一.“爛席片”中“即興性”47-48
• 二.“抓口曲”中“即興性”48-52
• 第三節(jié) 康保二人臺的音樂功能52-56
• 一、地域風格的審美功能52-53
• 二、服務大眾的娛樂功能53-54
• 三、傳播道德的教化功能54-56
• 結語56-57
• 參考文獻57-61
• 后記61-62

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本文編號：951745