本文關(guān)鍵詞：關(guān)于新媒體在戲曲舞臺(tái)美術(shù)中的運(yùn)用與思考

  更多相關(guān)文章： 戲曲舞臺(tái)美術(shù) 新媒體 創(chuàng)新性 體驗(yàn)感

【摘要】：近年來,由于觀眾的美學(xué)趣味和欣賞角度發(fā)生變化,傳統(tǒng)戲曲演出也在隨之變化,以適應(yīng)時(shí)代發(fā)展。戲曲舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作者們不斷嘗試以更多方式進(jìn)行創(chuàng)作,尋求跨界合作,運(yùn)用新媒體、新科技重新構(gòu)建舞臺(tái)樣式,創(chuàng)新演出形式,吸引觀眾,傳承戲曲文化。
【作者單位】： 山西戲劇職業(yè)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 戲曲舞臺(tái)美術(shù) 新媒體 創(chuàng)新性 體驗(yàn)感
【基金】：山西省高等學(xué)校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“新媒體藝術(shù)在傳統(tǒng)戲曲演出中的應(yīng)用與研究”(項(xiàng)目編號(hào):20162235)課題的階段性成果
【分類號(hào)】：J813
【正文快照】： 1新媒體在戲曲舞臺(tái)美術(shù)中運(yùn)用的必然趨勢(shì)近年來,由于觀眾的美學(xué)趣味和欣賞角度發(fā)生變化,眾多多元化的商業(yè)演出用新型舞臺(tái)技術(shù)與效果來吸引觀眾,對(duì)傳統(tǒng)的單一化的戲曲舞臺(tái)美術(shù),產(chǎn)生巨大的沖擊。如何適應(yīng)時(shí)代發(fā)展,創(chuàng)新演出呈現(xiàn)形式,提升戲曲舞臺(tái)美術(shù)的現(xiàn)代感,是擺在戲曲舞臺(tái)美術(shù)

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 謝永峰;;定格精彩瞬間 展現(xiàn)戲曲之美——談戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的拍攝[J];藝苑;2007年10期

2 宋新廷;;重復(fù)和漸變構(gòu)成在戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J];戲曲藝術(shù);2010年02期

3 李中雷;戲曲舞臺(tái)上的“檢場幕”[J];戲劇報(bào);1957年08期

4 薛恩厚;;戲曲舞臺(tái)工作大有可為[J];前線;1962年13期

5 吳瑜瓏;;談戲曲舞臺(tái)革新[J];戲劇藝術(shù);1990年04期

6 林麗娜;淺談戲曲舞臺(tái)的桌椅[J];福建藝術(shù);1998年05期

7 孫祥虎;扇子——戲曲舞臺(tái)上的傳神之物[J];山西老年;2005年02期

8 程來寧;;戲曲舞臺(tái)及服飾的運(yùn)用[J];朔方;2006年12期

9 么玉峰;;談戲曲舞臺(tái)攝影[J];當(dāng)代人;2009年03期

10 靳魚;戲曲舞臺(tái)上的“接臺(tái)”表演[J];當(dāng)代戲劇;2002年05期

中國重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 葛珍林;;談戲曲舞臺(tái)的與時(shí)俱進(jìn)[A];文化研究論壇[C];2011年

2 尹松濤;;戲曲舞臺(tái)監(jiān)督的特色和職責(zé)[A];中國演員（2010年第6期總第18期）[C];2010年

3 羅云;;鏤月為歌舞 裁云當(dāng)舞衣——漫談戲曲中扇子的藝術(shù)[A];中國演員（2011年第3期總第21期）[C];2011年

4 蘇宗仁;;戲曲舞臺(tái)上的牛戲[A];中國演員（2009年第6期總第12期）[C];2009年

5 林子;;趣談借“吃”做戲[A];中國演員（2009年第2期總第8期）[C];2009年

6 孫豹隱;;藝術(shù)大道通九天——喜看陜京版《雷雨》[A];中國演員（2008年第5期總第5期）[C];2008年

中國重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 安葵;戲曲舞臺(tái)自信回歸藝術(shù)本體[N];文藝報(bào);2013年

2 胡芝風(fēng);戲曲舞臺(tái)務(wù)以表演為中心[N];人民日?qǐng)?bào);2013年

3 胡芝風(fēng);戲曲舞臺(tái)要以表演為中心[N];中國文化報(bào);2013年

4 梁潔;臺(tái)前幕后：廣東戲曲舞臺(tái)藝術(shù)展[N];美術(shù)報(bào);2010年

5 本報(bào)記者 周向陽;戲曲舞臺(tái)多才俊[N];中國文化報(bào);2000年

6 通訊員 趙軍;傾力打造“客堂文化”戲曲舞臺(tái)搬進(jìn)農(nóng)家[N];東方城鄉(xiāng)報(bào);2012年

7 本報(bào)記者 鄭飛 實(shí)習(xí)記者 黃佩映;文化體制改革讓戲曲舞臺(tái)更寬廣[N];中國社會(huì)科學(xué)報(bào);2012年

8 記者 孟楊斌　通訊員 許劍群;廉政教育搬上了戲曲舞臺(tái)[N];杭州日?qǐng)?bào);2010年

9 文繼紅;承“韓派”神韻求索于戲曲舞臺(tái)[N];遼寧日?qǐng)?bào);2006年

10 陳愛國;湖北花鼓戲《十二月等郎》[N];湖北日?qǐng)?bào);2005年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 穆德慧;試論戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的抒情性特征[D];中國藝術(shù)研究院;2011年

2 宋洋;創(chuàng)造嶄新的詩化意象[D];中國藝術(shù)研究院;2013年

3 張麗君;在場與非在場[D];中國美術(shù)學(xué)院;2013年

4 岑曉園;水袖初探[D];蘇州大學(xué);2013年

5 謝美婷;中國戲曲的插演藝術(shù)[D];廣州大學(xué);2011年

，

本文編號(hào)：921184