本文關(guān)鍵詞：歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中關(guān)敬陶的人物形象與唱段分析

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【摘要】：中國歌劇僅有百年的發(fā)展歷史，但是通過幾代人的不懈追求和努力，歌劇創(chuàng)作者們創(chuàng)作出了大量經(jīng)典作品，塑造了眾多家喻戶曉的歌劇人物形象，積累了許多經(jīng)典唱段，，使得中國特色民族歌劇日趨成熟。2005年總政歌劇團(tuán)張祖皆、王卓婭創(chuàng)作的現(xiàn)代民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了一幅中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的地下對(duì)敵斗爭(zhēng)的場(chǎng)景，塑造了一批鮮活的人物形象。這部歌劇的多處創(chuàng)新也必定在中國歌劇發(fā)展史上寫下重要的一筆。 本文主要對(duì)歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中矛盾的關(guān)鍵人物關(guān)敬陶的人物形象塑造及主要唱段進(jìn)行了探討研究。緒論部分主要說明研究《野火春風(fēng)斗古城》中關(guān)敬陶這一形象的研究現(xiàn)狀、目的和意義等。第一章分析了歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的創(chuàng)作背景、劇情、藝術(shù)特征和社會(huì)反響；第二章闡述了關(guān)敬陶的人物形象；第三章是對(duì)關(guān)敬陶五首唱段的音樂本體進(jìn)行分析并結(jié)合個(gè)人演唱實(shí)踐的體會(huì)對(duì)唱段的演唱處理提出建議。結(jié)語部分是在以上分析的基礎(chǔ)上進(jìn)一步闡述塑造關(guān)敬陶這一歌劇形象的意義。 經(jīng)過分析發(fā)現(xiàn)關(guān)敬陶的人物形象在開始與結(jié)尾有著顛覆性的轉(zhuǎn)變，關(guān)敬陶的五個(gè)唱段與劇情緊密結(jié)合，他的形象伴隨著情節(jié)的發(fā)展而發(fā)展，五個(gè)唱段的演唱也隨著劇情有著不同的處理。
【關(guān)鍵詞】：歌劇 《野火春風(fēng)斗古城》 關(guān)敬陶 人物形象 演唱處理
【學(xué)位授予單位】：南京航空航天大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J822;J617.2
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 第一章 緒論9-14
• 1.1 課題的來源9
• 1.2 研究現(xiàn)狀9-12
• 1.3 課題研究的目的和意義12-14
• 1.3.1 研究目的12
• 1.3.2 研究的必要性與重要性12
• 1.3.3 研究意義12-14
• 第二章 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》概況及其音樂特征14-24
• 2.1 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》概況14-17
• 2.1.1 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的創(chuàng)作背景14-15
• 2.1.2 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的劇情分析15-17
• 2.2 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的音樂特征17-24
• 2.2.1 對(duì)中國傳統(tǒng)音樂板式的運(yùn)用18-20
• 2.2.2 對(duì)鼓詞說唱音樂的運(yùn)用20-21
• 2.2.3 對(duì)中國民歌曲調(diào)的繼承和發(fā)展21-22
• 2.2.4 合唱與伴唱的借鑒22
• 2.2.5 多種演唱風(fēng)格的結(jié)合22-24
• 第三章 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中關(guān)敬陶人物形象24-28
• 3.1 策反前的個(gè)人主義24-25
• 3.2 共產(chǎn)黨思想政治教育對(duì)其個(gè)人觀的影響25-26
• 3.3 起義后的民族大義26-28
• 第四章 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中關(guān)敬陶唱段分析及演唱處理28-43
• 4.1 《人氣》、《開藥方》的音樂分析及演唱處理28-31
• 4.1.1 《人氣》、《開藥方》的音樂分析28-30
• 4.1.2 《人氣》、《開藥方》的演唱處理30-31
• 4.1.2.1 《人氣》、《開藥方》在劇中的角色背景30
• 4.1.2.2 《人氣》、《開藥方》中人物的情感定位及處理30-31
• 4.1.2.3 歌詞、旋律、呼吸的處理31
• 4.2 《對(duì)峙》的音樂分析及演唱處理31-33
• 4.2.1 《對(duì)峙》的音樂分析31-32
• 4.2.2 《對(duì)峙》的演唱處理32-33
• 4.2.2.1 《對(duì)峙》在劇中的角色背景32
• 4.2.2.2 《對(duì)峙》中人物的情感定位與處理32-33
• 4.2.2.3 歌詞、旋律、呼吸的處理33
• 4.3 《鄉(xiāng)謠之二》的音樂分析及演唱處理33-37
• 4.3.1 《鄉(xiāng)謠之二》的音樂分析33-35
• 4.3.2 《鄉(xiāng)謠》的演唱處理35-37
• 4.3.2.1 《鄉(xiāng)謠之二》在唱段中的角色背景35
• 4.3.2.2 《鄉(xiāng)謠之二》中人物的情感定位與處理35-36
• 4.3.2.3 歌詞、旋律、呼吸的處理36-37
• 4.4 《生命的光彩》的音樂分析及演唱處理37-40
• 4.4.1 《生命的光彩》的音樂分析37-38
• 4.4.2 《生命的光彩》的演唱處理38-40
• 4.4.2.1 《生命的光彩》在劇中的角色背景38-39
• 4.4.2.2 《生命的光彩》中人物的情感定位與處理39
• 4.4.2.3 歌詞、旋律、呼吸的處理39-40
• 4.5 《生日》的音樂分析及演唱處理40-43
• 4.5.1 《生日》的音樂分析40-41
• 4.5.2 《生日》的演唱處理41-43
• 4.5.2.1 《生日》在劇中的角色背景41
• 4.5.2.2 《生日》中人物的情感定位與處理41-42
• 4.5.2.3 歌詞、旋律、呼吸的處理42-43
• 結(jié)語43-44
• 參考文獻(xiàn)44-47
• 致謝47-48
• 在學(xué)期間的研究成果及發(fā)表的學(xué)術(shù)論文48

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 楊經(jīng)建;;“紅色經(jīng)典”:在“現(xiàn)代性”敘事中理解和闡釋[J];東岳論叢;2006年01期

2 王蓓;;張卓婭、王祖皆民族歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)[J];歌海;2008年06期

3 智艷;;“民族歌劇”概念和本體形態(tài)特征淺論[J];歌唱藝術(shù);2012年12期

4 嚴(yán)寄洲;;《野火春風(fēng)斗古城》導(dǎo)演手記[J];電影藝術(shù);1964年01期

5 王軍;;戲曲語言在歌劇中的運(yùn)用——歌劇《黨的女兒》的戲曲風(fēng)格[J];戲劇文學(xué);2009年06期

本文編號(hào)：887860