本文關(guān)鍵詞：論男中音聲部在威爾第歌劇中的重要地位

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【摘要】：首先本人是一位男中音演唱者,通過自己演唱威爾第男中音詠嘆調(diào),引申出男中音在威爾第歌劇中的重要地位,本人通過文獻資料整理,發(fā)現(xiàn)威爾第對男中音的使用與其他作曲家的具體區(qū)別,擬將從威爾第生平及創(chuàng)作特點、男中音從誕生至今的發(fā)展歷程以及不同作曲家筆下男中音與威爾第男中音的對比等方面進行論證,證明男中音聲部在威爾第筆下獲得的獨創(chuàng)性、特征性、功能性。最終應(yīng)證出男中音聲部在威爾第歌劇中的重要地位。 通過此論文的研究,不僅能為本人提供專業(yè)理論知識,還能拓寬我對其他作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的認識。使我在演唱威爾第男中音詠嘆調(diào)的同時,對詠嘆調(diào)選自的歌劇有了更進一步的理解和體會。也能為其他演唱威爾第的歌者提供一定的理論知識。 本論文將威爾第男中音與其他作曲家筆下的男中音進行了細致的區(qū)分,在概念和特點上進行了細致對比,通過男中音聲部的定義及分類和威爾第在歌劇創(chuàng)作中的特色及個人對“真實主義”、“民族主義”的主張分別進行分析,最終證明男中音聲部是如何在威爾第歌劇中得到的重要地位。
【關(guān)鍵詞】：歌劇 威爾第 男中音 地位
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J617.2
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• Abstract7-10
• 第一章 緒論10-15
• 第一節(jié) 研究緣起10-12
• 一、不同時期作曲家在歌劇創(chuàng)作中對男中音聲部的運用10-11
• 二、威爾第與以往作曲家所創(chuàng)作的歌劇中對男中音運用取得的功能表現(xiàn)異同11-12
• 三、威爾第男中音與其他男中音的概念對比12
• 第二節(jié) 研究目的、方法與現(xiàn)狀12-14
• 一、研究目的12-13
• 二、研究的方法13
• 三、研究現(xiàn)狀13-14
• 小結(jié)14-15
• 第二章 威爾第男中音聲部運用特征15-33
• 第一節(jié) 男中音聲部的起源15-16
• 一、男中音聲部的誕生15
• 二、男中音聲部的定義15-16
• 三、男中音聲部的類別16
• 第二節(jié) 威爾第男中音的音樂特征16-21
• 一、威爾第的創(chuàng)作歷程概述16-19
• 二、威爾第歌劇的創(chuàng)作特色19-20
• 三、威爾第男中音聲部的音樂體現(xiàn)20-21
• 第三節(jié) 威爾第與其他作曲家對男中音聲部的使用對比分析21-29
• 一、不同時期作曲家歌劇中的男中音角色21-24
• (一) 巴洛克時期的男中音21-22
• (二) 古典主義時期的男中音22-23
• (三) 浪漫主義時期的男中音23-24
• 二、不同作曲家歌劇中男中音聲部的運用特點24-27
• 三、威爾第與莫扎特使用男中音聲部的異同表現(xiàn)27-29
• 第四節(jié) 威爾第重視使用男中音聲部的原因29-33
• 一、男中音在威爾第歌劇中的價值地位體現(xiàn)29-31
• 二、三大主題人物形象的使用原因31-33
• 第三章 男中音聲部在歌劇《麥克白》與《弄臣》中的創(chuàng)新運用33-46
• 第一節(jié) 歌劇《麥克白》的創(chuàng)作特點33-39
• 一、歌劇《麥克白》劇目的簡要分析33-35
• 二、威爾第戲劇男中音角色麥克白——政治權(quán)利斗爭代表35-39
• 第二節(jié) 男中音聲部在歌劇《弄臣》中所取得的功能效果39-46
• 一、歌劇《弄臣》的創(chuàng)作背景39-40
• 二、功能效果的體現(xiàn)40
• 三、歌劇《弄臣》中父愛與復(fù)仇謀殺并存的角色——里格萊托40-45
• 本節(jié)小結(jié)45-46
• 第四章 男中音聲部在威爾第歌劇中的創(chuàng)新與發(fā)展46-52
• 第一節(jié) 威爾第選擇男中音飾演麥克白與里格萊托的緣由46-48
• 一、從兩個角色的內(nèi)部因素分析46-47
• 二、根據(jù)時期背景分析外部因素47-48
• 第二節(jié) 威爾第使用男中音在歌劇中的戲劇性表現(xiàn)48-49
• 第三節(jié) 威爾第早中期男中音聲部角色創(chuàng)作49-50
• 第四節(jié) 威爾第中晚期男中音聲部角色的繼承與創(chuàng)新50-51
• 第五節(jié) 繼威爾第之后的作曲家及男中音代表作品51-52
• 第五章 結(jié)論與展望52-54
• 第一節(jié) 結(jié)論52-53
• 第二節(jié) 展望53-54
• 參考文獻54-56
• 致謝56

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 陳瓊;高月霞;;論“威爾第式男中音”對《弄臣》中黎戈萊托音樂形象的實現(xiàn)——兼析演唱詠嘆調(diào)《你們這些狗強盜》時的藝術(shù)特性[J];湖北師范學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2008年03期

2 陶立新;;論威爾第重視使用男中音的原因[J];交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報;2008年03期

3 陶立新;;威爾第男中音的基本特點[J];科技信息(科學(xué)教研);2008年25期

4 李亞丹;;威爾第歌劇《弄臣》中Rigoletto的詠嘆調(diào)《Cortigiani vil razza dannata》音樂淺析及演唱提示[J];黃河之聲;2010年11期

5 馬金泉;關(guān)于“威爾第男中音”[J];人民音樂;2003年06期

6 錢仁康;試論威爾地的思想和創(chuàng)作[J];音樂藝術(shù);1981年02期

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本文編號：886969