本文關(guān)鍵詞：淺談戲曲表演形式的審美特征

  更多相關(guān)文章： 戲曲表演 審美 聯(lián)系 特征

【摘要】：在我國,戲曲藝術(shù)的歷史源遠(yuǎn)流長,是中國歷代前人一點(diǎn)一點(diǎn)積累下來的財(cái)富,通過戲曲能夠體現(xiàn)出我國獨(dú)一無二的民族特色,并慢慢地成為一門藝術(shù)鑒賞水平高的舞臺藝術(shù)。緊跟著社會的不斷進(jìn)步,戲曲表演形式逐步重視對節(jié)奏要求,并成為了美學(xué)的重點(diǎn)研究對象。本文主要闡述了戲曲表演形式的審美特征以及戲曲表演形式和審美兩者的聯(lián)系,從而能夠更好地對民族文化進(jìn)行弘揚(yáng)。
【作者單位】： 河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 戲曲表演 審美 聯(lián)系 特征
【分類號】：J812
【正文快照】： 對于戲曲藝術(shù)來說,是我國民族的瑰寶之一,緊跟著社會的不斷進(jìn)步以及人們觀念的逐步轉(zhuǎn)變,戲曲藝術(shù)越來越重視其審美的情緒。就我國傳統(tǒng)的戲曲理論而言,戲曲是屬于表演類的,可見,戲曲的基本特征就是表演�；旧纤械乃囆g(shù)都是來自于生活,同時,戲曲就是人們對于生活的反映。然而

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 汪人元;戲曲表演的節(jié)奏性下[J];藝術(shù)百家;2001年01期

2 李水蓮;形神我——對戲曲表演的一些體會與理解[J];徐州教育學(xué)院學(xué)報(bào);2001年02期

3 牛文;中國戲曲表演學(xué)會2001年年會在太原舉行[J];四川戲劇;2002年02期

4 張鴻雁;論戲曲表演的“眼神”[J];黃梅戲藝術(shù);2002年03期

5 張仲炎;弘揚(yáng)民族文化 造就藝術(shù)新人——祝四川省青少年“長富杯”戲曲表演大獎賽開幕[J];四川戲劇;2003年06期

6 川草;合力互動 共促振興——話四川省青少年“長富杯”戲曲表演大獎賽[J];四川戲劇;2003年06期

7 李艷華;中高等戲曲表演教學(xué)之比較[J];戲曲藝術(shù);2003年01期

8 唐雪蓮;也談戲曲表演及體會[J];文化時空;2003年08期

9 李云;搞戲曲表演僅有一輩子是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的[J];中國戲劇;2004年12期

10 趙紅麗;;腹有詩書氣自華——淺談文化素養(yǎng)和戲曲表演的關(guān)系[J];大舞臺;2005年06期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 陽羨;;中國戲曲表演學(xué)會[A];中國演員（2008年第1期總第1期）[C];2008年

2 ;中國戲曲表演體系劇照[A];中國演員（2008年第2期總第2期）[C];2008年

3 ;中國戲曲表演學(xué)會在寧波市召開2010年理事會[A];中國演員（2010年第3期總第15期）[C];2010年

4 劉景亮;;對于戲劇的現(xiàn)狀與未來的感覺——在中國戲曲表演學(xué)會2008年舞鋼年會上的發(fā)言[A];中國演員（2008年第3期總第3期）[C];2008年

5 胡岳明;;在鄞州中國戲曲表演學(xué)會2013年年會暨戲曲繼承弘揚(yáng)與現(xiàn)代戲表演研討會上的講話[A];中國演員：2014年第1期（總第37期）[C];2014年

6 譚靜波;;戲曲現(xiàn)代戲表演的推陳出新[A];中國戲劇獎·理論評論獎獲獎?wù)撐募痆C];2009年

7 阿甲;;只有在實(shí)踐中才能找到規(guī)律和理論[A];中國演員（2008年第1期總第1期）[C];2008年

8 ;編后記[A];中國演員（2008年第1期總第1期）[C];2008年

9 梅葆玖;;戲曲表演是程式化、戲劇化的歌舞表演——在中國戲曲表演學(xué)會2006年年會上的發(fā)言[A];中國演員（2008年第1期總第1期）[C];2008年

10 ;歡迎參加中國戲曲表演學(xué)會團(tuán)體會員[A];中國演員（2008年第1期總第1期）[C];2008年

中國重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 盧竹音;戲曲表演人才須防學(xué)歷高消費(fèi)[N];中國文化報(bào);2010年

2 中國戲曲學(xué)院副院長 周龍;戲曲表演人才高等教育規(guī)律探析[N];人民政協(xié)報(bào);2011年

3 范春義 山西師范大學(xué)戲曲文物研究所;戲曲表演禁用真刀重估[N];中國社會科學(xué)報(bào);2013年

4 記者 王小寧;“中國戲曲表演理論體系建設(shè)情況座談會”舉行[N];人民政協(xié)報(bào);2009年

5 記者 包松婭;文化部制定戲曲表演理論體系建設(shè)規(guī)劃要點(diǎn)[N];人民政協(xié)報(bào);2010年

6 傅謹(jǐn);給戲曲人才培養(yǎng)更多自主空間[N];中國文化報(bào);2008年

7 本報(bào)記者 劉茜;關(guān)注戲曲表演理論建設(shè)[N];中國文化報(bào);2010年

8 本報(bào)記者 楊雪;探索中國戲曲表演的理論深度[N];人民政協(xié)報(bào);2010年

9 張靜;為中國戲曲表演理論體系建設(shè)給力[N];文藝報(bào);2010年

10 王濤;戲曲表演人才培養(yǎng)的現(xiàn)代學(xué)徒制探索[N];光明日報(bào);2013年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 鐘英;論戲曲表演體驗(yàn)的特殊性[D];中國藝術(shù)研究院;2015年

2 王曉莉;略論戲曲表演舞臺支點(diǎn)的特征及作用[D];中國藝術(shù)研究院;2015年

3 田京;中國戲劇戲曲表演中對于動情點(diǎn)的詮釋及其處理[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

4 周鳳麗;論性別錯位的性別批評意義[D];廣西師范大學(xué);2005年

5 吳紅葉;莆仙戲音樂中鑼鼓點(diǎn)與戲曲表演關(guān)系之探究[D];福建師范大學(xué);2006年

6 馬睿;晚清到民國年間（1902—1949）政府對四川地區(qū)戲曲表演活動的介入與控制[D];四川大學(xué);2007年

，

本文編號：859543