本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的現(xiàn)代與傳統(tǒng)的融合——以話(huà)劇《秀才與劊子手》為例

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【摘要】：現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作越來(lái)越依賴(lài)于實(shí)驗(yàn)戲劇的先鋒性來(lái)引起觀眾的感官刺激,卻極少關(guān)注中國(guó)戲劇的母體——戲曲的借鑒意義。中國(guó)戲曲的"寫(xiě)意性"能夠帶給觀眾更多的想象,從而將觀眾也帶入了戲劇的再創(chuàng)作中。話(huà)劇《秀才與劊子手》將中國(guó)戲曲的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式合理地運(yùn)用到現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作中,給我們帶來(lái)了戲劇創(chuàng)作的新思考。
【作者單位】： 廣西藝術(shù)學(xué)院影視與傳媒學(xué)院;安徽師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 融合 寫(xiě)實(shí) 寫(xiě)意
【分類(lèi)號(hào)】：J824
【正文快照】： 話(huà)劇《秀才與劊子手》以1905年清政府頒布了廢除酷刑和取消科舉的諭令為背景,將兩個(gè)不同身份的人(秀才徐圣諭,劊子手馬快刀)作為主人公進(jìn)行創(chuàng)作。導(dǎo)演以現(xiàn)代黑色喜劇的形式和略顯怪誕的手法,通過(guò)兩個(gè)封建社會(huì)國(guó)家機(jī)器——政治權(quán)利選拔制度下的秀才與用血腥暴力維持法律權(quán)威的

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