本文關(guān)鍵詞：潘之恒的戲曲表演論

  更多相關(guān)文章： 潘之恒 《鸞嘯小品》 《亙史》 戲曲表演論

【摘要】：潘之恒的《鸞嘯小品》與《亙史》是在各地游歷和觀看戲曲后寫成的兩部戲曲表演論著,對戲曲演員的表演技藝作了評論,提出了自己的戲曲表演理論。指出戲曲表演的最高境界是"傳神",演員必須具備才、慧、致三個(gè)方面的藝術(shù)素養(yǎng),掌握度、思、步、呼、嘆等五個(gè)表演技巧,并總結(jié)了昆山腔不同流派的風(fēng)格特征和演員的表演風(fēng)格。
【作者單位】： 溫州大學(xué)人文學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 潘之恒 《鸞嘯小品》 《亙史》 戲曲表演論
【基金】：國家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)國家重點(diǎn)項(xiàng)目“中國古代戲曲理論史通論”(10AB002)
【分類號】：J812
【正文快照】： 明代中葉隨著城市經(jīng)濟(jì)的繁榮,城市生活的豐富,又加上資本主義生產(chǎn)關(guān)系萌芽的出現(xiàn)和王學(xué)左派倡導(dǎo)個(gè)性解放、率性而為,出現(xiàn)了奢侈淫靡的社會(huì)風(fēng)氣,文人學(xué)士也不顧傳統(tǒng)道德的束縛,追求聲色之樂,而狎妓看戲,成為文人學(xué)士日常生活中的主要內(nèi)容。他們在看戲的同時(shí),品優(yōu)評戲,對戲曲的

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 唐雪蓮;也談戲曲表演及體會(huì)[J];文化時(shí)空;2003年08期

2 李云;搞戲曲表演僅有一輩子是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的[J];中國戲劇;2004年12期

3 張萍;淺談戲曲表演中的“技”與“戲”[J];黃梅戲藝術(shù);2005年01期

4 劉海萍;;從《烤火》談戲曲表演的情感體驗(yàn)[J];藝苑;2006年04期

5 劉寬營;;淺議戲曲表演專業(yè)視唱課[J];戲劇之家;2006年Z1期

6 李波;;論戲曲表演形式的審美特征[J];周口師范學(xué)院學(xué)報(bào);2007年03期

7 王馴;;戲曲表演縱想——試探“精、氣、神”和手、眼、身、法、步[J];浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào);2008年01期

8 吳燕;;動(dòng)于衷而形于外——談戲曲表演的體驗(yàn)和表現(xiàn)[J];大舞臺(tái)(雙月號);2009年02期

9 汪利軍;;戲曲表演教學(xué)淺談[J];大舞臺(tái)(雙月號);2009年03期

10 羅建明;;戲曲表演中激情與角色的創(chuàng)造[J];四川戲劇;2009年04期

中國重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 陽羨;;中國戲曲表演學(xué)會(huì)[A];中國演員（2008年第1期總第1期）[C];2008年

2 ;中國戲曲表演體系劇照[A];中國演員（2008年第2期總第2期）[C];2008年

3 ;中國戲曲表演學(xué)會(huì)在寧波市召開2010年理事會(huì)[A];中國演員（2010年第3期總第15期）[C];2010年

4 劉景亮;;對于戲劇的現(xiàn)狀與未來的感覺——在中國戲曲表演學(xué)會(huì)2008年舞鋼年會(huì)上的發(fā)言[A];中國演員（2008年第3期總第3期）[C];2008年

5 胡岳明;;在鄞州中國戲曲表演學(xué)會(huì)2013年年會(huì)暨戲曲繼承弘揚(yáng)與現(xiàn)代戲表演研討會(huì)上的講話[A];中國演員：2014年第1期（總第37期）[C];2014年

6 譚靜波;;戲曲現(xiàn)代戲表演的推陳出新[A];中國戲劇獎(jiǎng)·理論評論獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2009年

7 阿甲;;只有在實(shí)踐中才能找到規(guī)律和理論[A];中國演員（2008年第1期總第1期）[C];2008年

8 ;編后記[A];中國演員（2008年第1期總第1期）[C];2008年

9 梅葆玖;;戲曲表演是程式化、戲劇化的歌舞表演——在中國戲曲表演學(xué)會(huì)2006年年會(huì)上的發(fā)言[A];中國演員（2008年第1期總第1期）[C];2008年

10 ;歡迎參加中國戲曲表演學(xué)會(huì)團(tuán)體會(huì)員[A];中國演員（2008年第1期總第1期）[C];2008年

中國重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 盧竹音;戲曲表演人才須防學(xué)歷高消費(fèi)[N];中國文化報(bào);2010年

2 中國戲曲學(xué)院副院長 周龍;戲曲表演人才高等教育規(guī)律探析[N];人民政協(xié)報(bào);2011年

3 范春義 山西師范大學(xué)戲曲文物研究所;戲曲表演禁用真刀重估[N];中國社會(huì)科學(xué)報(bào);2013年

4 記者 王小寧;“中國戲曲表演理論體系建設(shè)情況座談會(huì)”舉行[N];人民政協(xié)報(bào);2009年

5 記者 包松婭;文化部制定戲曲表演理論體系建設(shè)規(guī)劃要點(diǎn)[N];人民政協(xié)報(bào);2010年

6 傅謹(jǐn);給戲曲人才培養(yǎng)更多自主空間[N];中國文化報(bào);2008年

7 本報(bào)記者 劉茜;關(guān)注戲曲表演理論建設(shè)[N];中國文化報(bào);2010年

8 本報(bào)記者 楊雪;探索中國戲曲表演的理論深度[N];人民政協(xié)報(bào);2010年

9 張靜;為中國戲曲表演理論體系建設(shè)給力[N];文藝報(bào);2010年

10 本報(bào)記者 張亞萌;經(jīng)典課題難煞專家學(xué)者[N];中國藝術(shù)報(bào);2010年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 鐘英;論戲曲表演體驗(yàn)的特殊性[D];中國藝術(shù)研究院;2015年

2 王曉莉;略論戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的特征及作用[D];中國藝術(shù)研究院;2015年

3 田京;中國戲劇戲曲表演中對于動(dòng)情點(diǎn)的詮釋及其處理[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

4 周鳳麗;論性別錯(cuò)位的性別批評意義[D];廣西師范大學(xué);2005年

5 吳紅葉;莆仙戲音樂中鑼鼓點(diǎn)與戲曲表演關(guān)系之探究[D];福建師范大學(xué);2006年

，

本文編號：729897