本文關鍵詞：莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的藝術形象塑造

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【摘要】：莫扎特是古典主義時期偉大的作曲家,他最重要的創(chuàng)作領域就是歌劇。在歌劇當中,最能表現(xiàn)他創(chuàng)作成就的就是他的三部喜歌劇。本文著重介紹他的喜歌劇之一《費加羅的婚禮》中,伯爵夫人的藝術形象。 在整部歌劇當中,從頭至尾都洋溢著熱情,幽默的情緒,但唯有伯爵夫人的音樂與整體不太相符,因為她一直扮演的都是正歌劇的形象。筆者通過分析伯爵夫人的形象,來更好的理解莫扎特的創(chuàng)作特征,更能準確的把握女高音詠嘆調的演唱風格。本文在對伯爵夫人形象的塑造分析上分為四個章節(jié)： 第一章對莫扎特的生平,音樂成就和歌劇創(chuàng)作作了簡單概述,第二章對歌劇《費加羅的婚禮》的創(chuàng)作背景,劇情和藝術結構作了簡要分析。第三章從伯爵夫人在全劇中的地位,與劇中主要人物的關系和《塞維利亞理發(fā)師》中羅西娜的性格對比,對伯爵夫人的形象做了深度分析,第四章論述了伯爵夫人的主要唱段。作品的演唱分析從音樂的本體,演唱技巧方面對伯爵夫人的形象進行了探索。最后的結語部分對本文進行了簡單梳理,進一步說明了伯爵夫人這一形象在二度創(chuàng)作中所要注意的細節(jié)問題。
【關鍵詞】：莫扎特 《費加羅的婚禮》 伯爵夫人 形象特征
【學位授予單位】：山東大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J832;J617.2
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-8
• 緒論8-10
• 第一章 莫扎特及其歌劇創(chuàng)作10-14
• 第一節(jié) 莫扎特的生平及音樂成就10-11
• 第二節(jié) 莫扎特的歌劇創(chuàng)作特色11-14
• 第二章 關于歌劇《費加羅的婚禮》14-19
• 第一節(jié) 歌劇的創(chuàng)作背景14
• 第二節(jié) 《費加羅婚禮》的藝術結構14-19
• 第三章 伯爵夫人羅西娜的藝術形象解析19-22
• 第一節(jié) 在全劇中的地位19
• 第二節(jié) 與劇中主要人物的關系19-20
• 第三節(jié) 歌劇《費加羅的婚禮》與《塞維利亞理發(fā)師》中的羅西娜的縱向對比20-22
• 第四章 伯爵夫人羅西娜的主要唱段分析22-34
• 第一節(jié) 詠嘆調《求愛神給我安慰》的演唱分析22-24
• 第二節(jié) 詠嘆調《哪里去了,美好的時光》分析24-30
• 第三節(jié) 女聲二重唱《待到微風輕輕吹過》分析30-32
• 第四節(jié) 不同版本的演繹32-34
• 結語34-35
• 參考文獻35-36
• 致謝36-37
• 學位論文評閱及答辯情況表37

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前7條

1 王亞妮;;淺析莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中女高音詠嘆調的演唱風格[J];大舞臺;2010年12期

2 張貝貝;;莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中詠嘆調《哪里去了,美好的時光》探析[J];歌海;2012年03期

3 韋亦s，

本文編號：626284