發(fā)布時間：2017-07-27 17:54

  本文關鍵詞：威爾第歌劇《命運之力》中萊奧諾拉的形象塑造與演唱研究

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【摘要】：“歌劇”作為一門綜合藝術模式,它包含著諸多方面的藝術元素。其中,歌劇中一個重要的表現形式——詠嘆調則集中表現了劇中人物的形象、矛盾沖突與情感,作曲家創(chuàng)作風格特征也大致能從這里窺見一斑半點。因此,能夠很好的駕馭好作曲家歌劇中詠嘆調的藝術特征,這對表演者能夠成功地演繹好這首詠嘆調來說,無疑是具有重要意義的。 全文分為四個章節(jié),將從三大板塊、四個人物、三個方面對《命運之力》中萊奧諾拉的形象塑造與演唱作較為詳細的研究。三大板塊即作曲家、人物角色塑造、演唱研究；四個人物即類昂泰恩·普萊斯、安吉拉·喬治烏、桑德拉·拉德娃諾夫斯基、孫秀葦；三個方面即起始句、高潮部分、喧敘因素這方面的對比研究。其四個章節(jié)布局如下：第一章為威爾第的生平及其歌劇《命運之力》；第二章為歌劇《命運之力》中萊奧諾拉的角色塑造及人物形象；第三章為萊奧諾拉的演唱研究——以詠嘆調《安寧,安寧》為例；第四章為萊奧諾拉詠嘆調《安寧,安寧》不同演唱版本之比較。 本論文以威爾第歌劇《命運之力》中萊奧諾拉的形象塑造及演唱研究為主線,同時重點以詠嘆調《安寧,安寧》為主要研究對象,通過大量的調查與研究,進行了多角度多層次的深入挖掘。本人選擇四位不同時期的比較具有代表性的女高音歌唱家的演唱版本,通過她們的演唱版本,具體對這首詠嘆調的藝術特色、音樂特征以及演唱中應注意的重點、難點進行了詳細地闡述。目的在于挖掘出威爾第歌劇《命運之力》中女主角人物形象的音樂塑造特點以及女主角詠嘆調《安寧,安寧》的演唱特色,以彌補國內對威爾第及其歌劇《命運之力》研究的不足。同時把威爾第歌劇女主角詠嘆調《安寧,安寧》的聲音處理運用到聲樂學習和演唱之中,為提高威爾第歌劇女主角詠嘆調《安寧,安寧》的演唱水平作出應有的貢獻。通過對詠嘆調《安寧,安寧》不同演唱者的演唱風格特點的把握,無論是對筆者本人音樂素養(yǎng)的培養(yǎng),還是對自身聲音情感的運用,或是對今后的聲樂教育這一塊來說都是十分必要和有益的。
【關鍵詞】：命運之力 萊奧諾拉 形象塑造 不同版本 演唱研究
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J832;J617.2
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 緒論9-10
• 第一章 威爾第及其歌劇《命運之力》10-15
• 第一節(jié) 威爾第的生平及其歌劇創(chuàng)作10-13
• 一、威爾第的生平10
• 二、威爾第的歌劇創(chuàng)作歷程10-13
• 第二節(jié) 威爾第歌劇《命運之力》的創(chuàng)作背景13
• 第三節(jié) 威爾第歌劇《命運之力》的創(chuàng)作心理13-14
• 第四節(jié) 歌劇《命運之力》的劇情簡介14-15
• 第二章 歌劇《命運之力》中萊奧諾拉的角色塑造及人物形象15-23
• 第一節(jié) 腳本中萊奧諾拉的角色塑造及人物形象15-19
• 第二節(jié) 音樂中萊奧諾拉的角色塑造及人物形象19-23
• 一、塑造人物形象的主旋律結構19-20
• 二、代表人物形象的主導動機20-21
• 三、樂隊伴奏與人物形象的塑造21-23
• 第三章 萊奧諾拉的演唱研究——以詠嘆調《安寧,安寧》(“Pace,pace,mio Dio”)為例23-37
• 第一節(jié) 萊奧諾拉的音樂與戲劇性形象23-25
• 一、為愛甘愿奉獻一切23-24
• 二、悲劇性命運的一生24-25
• 第二節(jié) 詠嘆調《安寧,安寧》(“Pace,pace,mio Dio”)的音樂分析25-31
• 第三節(jié) 詠嘆調《安寧,安寧》歌詞語言分析與研究31-33
• 第四節(jié) 演唱特點分析33-37
• 一、演唱的“戲劇性”特點33-35
• 二、詠嘆調中的喧敘元素35-37
• 第四章 萊奧諾拉詠嘆調《安寧,安寧》不同演唱版本之比較37-49
• 第一節(jié) 演唱詠嘆調《安寧,安寧》需要的嗓音條件與技巧37-40
• 第二節(jié) 介紹幾位演唱過詠嘆調《安寧,安寧》的代表性女高音歌唱家及演唱特色40-42
• 一、Leontyne Price蕾昂泰恩·普萊斯40-41
• 二、Angela Gheorghiu安吉拉·喬治烏41-42
• 三、Sondra Radvanovsky桑德拉·拉德娃諾夫斯基42
• 四、孫秀葦42
• 第三節(jié) 對她們的演唱處理進行比較研究42-49
• 一、起始句的演唱處理之比較(17-23小節(jié))43-45
• 二、高潮段的演唱處理之比較(62-68小節(jié))45-47
• 三、喧敘因素部分的演唱處理之比較(73-86小節(jié))47-49
• 結語49-50
• 參考文獻50-51
• 致謝51-52

【參考文獻】

中國期刊全文數據庫 前10條

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2 王榮;;“聆聽”命運的力量——解讀威爾第女高音詠嘆調《安寧,安寧》[J];大眾文藝;2012年17期

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4 何成華;略析威爾第及其歌劇創(chuàng)作[J];劇作家;2005年03期

5 陳蕓;;在戲劇性中如歌抒情——談威爾第女高音旋律之美學特征[J];人民音樂;2009年10期

6 張寶東;;威爾第的歌劇創(chuàng)作史[J];藝術廣角;2008年03期

7 陳蕓;;論威爾第歌劇中女主人公的形象特征[J];藝術教育;2008年04期

8 劉麗杰;;女高音詠嘆調《安寧,安寧》的二度創(chuàng)作詮釋[J];藝術教育;2010年07期

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10 劉麗杰;;歌劇《命運的力量》中女高音萊奧諾拉的角色分析[J];音樂生活;2010年05期

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本文編號：582619