本文關(guān)鍵詞：以歌劇《魔笛》中“帕帕基諾”和歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中“費(fèi)加羅”為例淺析抒情男中音在歌劇中的演唱特點(diǎn)及發(fā)展

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【摘要】：經(jīng)過(guò)四百多年的發(fā)展,歌劇已經(jīng)成為一門成熟的藝術(shù)形式。歌劇表演者本身生理?xiàng)l件的不同,構(gòu)成了聲部類型的不同。將男中音劃分成為不同的類型來(lái)表現(xiàn)歌劇中不同人物性格,這是在共性上承認(rèn)了男中音之間的差別。這樣的差別既有科學(xué)成分,但更重要的是傳統(tǒng)藝術(shù)審美因素,超越傳統(tǒng)藝術(shù)形式界定的創(chuàng)新等于破壞藝術(shù)形式。歌劇戲劇性的發(fā)展,催生了舞臺(tái)上各種不同性格人物的出現(xiàn),而不同聲部是表現(xiàn)不同人物戲劇性的最佳音樂(lè)形式。本文把抒情男中音從男中音聲部中提出來(lái)單獨(dú)加以細(xì)化分析與研究,并以?shī)W地利歌劇大師Wolfgang Amadeus Mozart的((Die Zauberflote》中"Papageno"一角及意大利歌劇大師Gioachino Rossini歌劇《I1barbiere di Siviglia》中"Figaro"一角為例,深入分析抒情男中音在歌劇中的演唱特點(diǎn)、技巧以及對(duì)作品和歌劇角色的詮釋和抒情男中音與其他類型男中音的異同。為探索發(fā)掘人聲技巧的潛能提供了技術(shù)可能,同時(shí)也將人聲藝術(shù)技巧逐步推向新高度。
【關(guān)鍵詞】：男中音 抒情男中音 歌劇 魔笛 塞維利亞理發(fā)師
【學(xué)位授予單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J617.2
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-7
• 第一章 男中音的起源及發(fā)展7-9
• 第一節(jié) 男中音的起源7
• 第二節(jié) 歌劇帶動(dòng)男中音的發(fā)展7-9
• 第二章 男中音的分類9-11
• 第三章 莫扎特歌劇中的抒情男中音11-15
• 第一節(jié) 莫扎特的歌劇11
• 第二節(jié) 《魔笛》中的“帕帕基諾”11-15
• 1、人物簡(jiǎn)介11-12
• 2、譜例分析12-13
• 3、演唱分析13-15
• 第四章 羅西尼歌劇中的抒情男中音15-24
• 第一節(jié) 羅西尼的歌劇15
• 第二節(jié) 《塞維利亞理發(fā)師》中的“費(fèi)加羅”15-24
• 1、劇情簡(jiǎn)介15-16
• 2、音樂(lè)分析16-24
• 結(jié)語(yǔ)24-25
• 參考文獻(xiàn)25

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：573417