本文關(guān)鍵詞：論中國(guó)大陸小劇場(chǎng)戲劇中的觀演關(guān)系，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：小劇場(chǎng)戲劇是戲劇的主要類型之一,在我國(guó)戲劇的發(fā)展歷程中占據(jù)著重要地位。特別是改革開(kāi)放以來(lái),從第一部小劇場(chǎng)戲劇《絕對(duì)信號(hào)》在北京人藝小劇場(chǎng)上演,中國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇已經(jīng)走過(guò)了三十多個(gè)春秋。從最初的幾年一部到如今的一年幾十部在全國(guó)各地不斷上演。與此同時(shí),小劇場(chǎng)戲劇所獨(dú)有的觀演關(guān)系也受到了大家的關(guān)注。觀眾通過(guò)介入式的參與,不但影響了演員,還影響了劇本的創(chuàng)作。從表演的角度看,戲劇演員面對(duì)的是觀眾和舞臺(tái)；演員是以角色和個(gè)人的雙重身份與觀眾進(jìn)行交流。在戲劇空間里,演員和觀眾互相作用,各自也都完全意識(shí)到對(duì)方的近距離存在。本文通過(guò)對(duì)中國(guó)大陸小劇場(chǎng)戲劇的了解和探究,嘗試性的提出小劇場(chǎng)戲劇的概念,并以這一概念貫穿整個(gè)文章。探究小劇場(chǎng)戲劇中觀演關(guān)系的形塑、內(nèi)在機(jī)制,以及對(duì)這種觀演關(guān)系的所帶來(lái)的啟示和影響。本文運(yùn)用了文獻(xiàn)研究法、比較研究法、文本分析法,同時(shí)結(jié)合參與式觀察對(duì)小劇場(chǎng)戲劇的觀演關(guān)系進(jìn)行系統(tǒng)和較深入的分析。文章主要由緒論和三個(gè)章節(jié)組成,緒論中主要對(duì)本選題的研究緣起、研究意義、核心概念和研究思路、方法進(jìn)行了梳理；第一章為“形塑”,結(jié)合具體的戲劇案例,對(duì)觀演關(guān)系的重要組成部分：戲劇舞臺(tái)、戲劇觀眾、觀眾介入進(jìn)行闡述,分析小劇場(chǎng)戲劇的觀演形塑；第二章為“內(nèi)在機(jī)制”,通過(guò)具體的戲劇空間、舞美處理和戲劇表演的探究,指出小劇場(chǎng)戲劇的觀演關(guān)系實(shí)質(zhì)上是來(lái)源于真實(shí)生活又區(qū)別于真實(shí)生活的一種狀態(tài),是創(chuàng)作者極力追求和營(yíng)造的一種和諧統(tǒng)一的交流場(chǎng)；第三章為“啟示”,通過(guò)戲劇觀念的革新和演出空間的拓展,為話劇的發(fā)展開(kāi)拓帶來(lái)新的表現(xiàn)方式和無(wú)限可能。
【關(guān)鍵詞】：小劇場(chǎng)戲劇 觀演關(guān)系 戲劇空間 生活化表演 戲劇觀念
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J824
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-19
• 第一節(jié) 論文選題的理由及意義7-8
• 一、選題理由7
• 二、選題意義7-8
• 第二節(jié) 本課題相關(guān)的研究綜述及核心概念8-17
• 一、小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展8-9
• 二、小劇場(chǎng)戲劇的概念9-11
• 三、關(guān)于觀演關(guān)系的研究現(xiàn)狀11-14
• 四、核心概念14-17
• 第三節(jié) 主要研究思路及研究方法17-19
• 一、研究思路17
• 二、研究方法17-19
• 第一章 小劇場(chǎng)戲劇觀演關(guān)系的形塑19-34
• 第一節(jié) “開(kāi)放”的空間19-23
• 一、舞臺(tái)的“交流性”19-21
• 二、劇場(chǎng)的“靈活性”21-23
• 第二節(jié) “親民”的故事23-29
• 一、小劇場(chǎng)戲劇與生活的互滲關(guān)系23-25
• 二、小劇場(chǎng)戲劇對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)注25-26
• 三、小劇場(chǎng)戲劇的民生表達(dá)26-29
• 第三節(jié) “先鋒”的引領(lǐng)29-34
• 一、戲劇演出的觀眾介入29-31
• 二、觀眾身份的雙重性31-34
• 第二章 小劇場(chǎng)戲劇觀演關(guān)系的內(nèi)在機(jī)制34-49
• 第一節(jié) 劇場(chǎng)空間的共享機(jī)制34-38
• 一、物理空間一體化34-35
• 二、心理空間同一性35-38
• 第二節(jié) 戲劇場(chǎng)景的虛擬機(jī)制38-44
• 一、燈光對(duì)空間的虛擬38-40
• 二、音樂(lè)對(duì)時(shí)間的虛擬40-42
• 三、道具的象征意義42-44
• 第三節(jié) 戲劇表演的真實(shí)機(jī)制44-49
• 一、去職業(yè)化的表演44-46
• 二、表演隨機(jī)性46-49
• 第三章 小劇場(chǎng)戲劇觀演關(guān)系的啟示49-55
• 第一節(jié) 戲劇觀念的革新49-51
• 一、創(chuàng)造出新的戲劇觀念49-50
• 二、突破斯坦尼斯拉夫斯基表演體系50-51
• 第二節(jié) ：與當(dāng)代藝術(shù)的互動(dòng)51-55
• 一、對(duì)戲劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)51-53
• 二、戲劇與其它藝術(shù)的互相影響53-55
• 結(jié)語(yǔ)55-56
• 參考文獻(xiàn)56-59
• 后記59-60
• 在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況60

  本文關(guān)鍵詞：論中國(guó)大陸小劇場(chǎng)戲劇中的觀演關(guān)系，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：480854