本文關(guān)鍵詞：論戲曲表演體驗(yàn)的特殊性，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國戲曲表演的軸心方式為“唱、念、做、打”,將歌舞、文學(xué)、繪畫、音樂與武術(shù)等多種元素融為一體,具有異于其他戲劇類型的特殊性。本論文以京劇為例,聚焦于戲曲表演體驗(yàn)的特殊性,從歷史、基礎(chǔ)技術(shù)以及藝術(shù)真實(shí)等方面分析戲曲表演體驗(yàn)特殊性存在的客觀性,再具體分析其特殊性的體現(xiàn),即應(yīng)注重生活的情感體驗(yàn),將一般性的技巧體驗(yàn)與技術(shù)性體驗(yàn)結(jié)合起來,注意動作和內(nèi)心世界的統(tǒng)一以及情感力的表現(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：戲曲表演 體驗(yàn) 特殊性 程式化
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J812
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• ABSTRACT6-8
• 引言8-9
• 一、戲曲表演體驗(yàn)特殊性存在的客觀性9-11
• 1、深厚文化積淀的歷史客觀性9
• 2、孕育于“四功五法”的客觀實(shí)在性9-10
• 3、飾演特殊性角色的藝術(shù)真實(shí)客觀性10-11
• 二、戲曲表演體驗(yàn)特殊性的表現(xiàn)11-15
• 1、注重生活情感體驗(yàn)的基礎(chǔ)性功能11-12
• 2、立體化的戲曲程式化技術(shù)體驗(yàn)12-14
• 3、動作和內(nèi)心世界的統(tǒng)一互融14-15
• 三、戲曲表演情感體驗(yàn)的特殊性表現(xiàn)15-17
• 1、情感表現(xiàn)力的刻畫15-16
• 2、情感表現(xiàn)力的運(yùn)用16-17
• 結(jié)語17-18
• 參考文獻(xiàn)18-19
• 在校期間發(fā)表的論文科研成果19-20
• 致謝20

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 趙曉紅;胡楠;;《定軍山》與中國早期電影[J];貴州師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2013年04期

2 王新磊;;談豫劇五大名旦的唱腔特色[J];北方音樂;2014年18期

3 李凌;音樂教育與中國哲學(xué)[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2003年S1期

4 俞淑華;;論京劇“四大名旦”的唱腔音色[J];名作欣賞;2011年33期

5 薛麗春;;試論京劇楊派唱腔的細(xì)膩風(fēng)格[J];淮海工學(xué)院學(xué)報(人文社會科學(xué)版);2013年04期

6 黃凰;;田野工作在當(dāng)代民族音樂傳承中的重要作用——以民族聲樂為例[J];江西社會科學(xué);2014年12期

7 沈秉和;;從“大陸腔”說起——穗港粵劇旦行腔派一窺[J];戲曲研究;2014年02期

8 方月仿;;漢劇名家尹春保之“尹派聲腔”藝術(shù)探析[J];孝感學(xué)院學(xué)報;2006年04期

9 常立勝;;談京劇流派藝術(shù)[J];戲曲藝術(shù);2011年02期

10 俞淑華;;芻議程派的唱腔與伴奏[J];作家;2012年02期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 張之薇;獻(xiàn)祭[D];中國藝術(shù)研究院;2011年

2 趙志安;傳統(tǒng)京劇京胡伴奏藝術(shù)研究[D];福建師范大學(xué);2002年

3 田根勝;近代戲劇的傳承與開拓[D];華東師范大學(xué);2003年

4 徐蔚;男旦：性別反串[D];廈門大學(xué);2007年

5 王萍;京劇老生流派崛起的社會心理研究[D];中國藝術(shù)研究院;2009年

6 曾瀾;地方記憶與身份呈現(xiàn)[D];復(fù)旦大學(xué);2012年

7 董德光;戲曲表演程式研究[D];中國藝術(shù)研究院;2012年

8 劉穎灝;海峽兩岸戲曲改革與創(chuàng)新比較研究[D];廈門大學(xué);2014年

9 楊慧;民國時期私家藏曲研究[D];山西師范大學(xué);2014年

10 劉超;昆曲對京劇的影響研究[D];河北大學(xué);2013年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 翟永俊;楊門女將形象的產(chǎn)生及其戲劇化的發(fā)展[D];杭州師范大學(xué);2011年

2 唐瑭;京劇《貴妃醉酒》唱腔研究[D];南京師范大學(xué);2011年

3 張磊;武安平調(diào)變遷的初步研究[D];福建師范大學(xué);2003年

4 徐蔚;跨越性別的藝術(shù)創(chuàng)造[D];福建師范大學(xué);2004年

5 師有波;方榮翔京劇表演藝術(shù)研究[D];貴州師范大學(xué);2005年

6 蔣國江;楊家將戲曲研究[D];福建師范大學(xué);2007年

7 李怡;從《鎖麟囊》看程硯秋唱腔的美學(xué)特征[D];天津音樂學(xué)院;2007年

8 梁泉;中國古典舞“流派”研究[D];中國藝術(shù)研究院;2008年

9 李小佳;程硯秋藝術(shù)理想與革新精神探微[D];中國藝術(shù)研究院;2008年

10 李月華;百年經(jīng)典 異曲同工[D];陜西師范大學(xué);2009年

  本文關(guān)鍵詞：論戲曲表演體驗(yàn)的特殊性，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

，

本文編號：402266