楚劇是湖北省地方戲曲劇種之一,也是地方戲曲的藝術(shù)瑰寶。它起源于黃陂、孝感一帶,興盛于漢口,吸引了不少觀眾群體。楚劇的聲腔是該劇種重要的藝術(shù)表現(xiàn)部分,它從原始的哦呵腔發(fā)展到如今以迓腔為主要的聲腔,經(jīng)歷了不算短的歷程,在楚劇聲腔的發(fā)展過程中也涌現(xiàn)了大批著名的楚劇表演藝術(shù)家。本文以當(dāng)紅楚劇藝術(shù)家夏青玲的聲腔為研究對象分別從以下幾個(gè)部分進(jìn)行分析:第一部分是夏青玲的藝術(shù)經(jīng)歷及成就,包括夏青玲的生活環(huán)境,個(gè)人的主要經(jīng)歷,分別從傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng),現(xiàn)代歌唱技巧的訓(xùn)練,以及不斷進(jìn)取的藝術(shù)追求三個(gè)方面來闡述她與楚劇的不解之緣。第二部分是夏青玲的聲腔形成。包括楚劇的主要聲腔,其聲腔的流派,發(fā)聲方式上對傳統(tǒng)的方法有哪些繼承和創(chuàng)新,受到專業(yè)的科學(xué)合理的發(fā)聲方法訓(xùn)練后,在演唱上有哪些新的變動(dòng),以及結(jié)合她所運(yùn)用的地方語言對聲腔形成的影響。第三部分夏青玲的聲腔藝術(shù)。從三個(gè)方面來闡述,包括在報(bào)字上的技巧,氣息的運(yùn)用,還有行腔的方式。在行腔方式上,歸納總結(jié)出她的五種表現(xiàn)方式,分別是:小子腔的運(yùn)用,斷音式的行腔,力度變化行腔,音色變化行腔以及用聲音塑造形象的方式。第四部分是聲腔在劇目上的應(yīng)用—《鳳冠夢》。主要以楚劇《鳳冠夢》...

【文章頁數(shù)】：57 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    (一) 研究背景
    (二) 研究意義及目的
    (三) 研究現(xiàn)狀
    (四) 研究方法
一、夏青玲的藝術(shù)經(jīng)歷及成就
    (一) 傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)
    (二) 現(xiàn)代歌唱技巧的訓(xùn)練
    (三) 不斷進(jìn)取的藝術(shù)追求
二、夏青玲的聲腔形成
    (一) 楚劇的聲腔系統(tǒng)
    (二) 傳統(tǒng)聲腔與現(xiàn)代方法的融合
    (三) 地方語言對聲腔的影響
三、夏青玲的聲腔藝術(shù)
    (一) 報(bào)字的技巧
    (二) 氣息的運(yùn)用
    (三) 行腔的方式
        1. 小子腔的靈活運(yùn)用
        2. 斷音式行腔的穿插
        3. 力度變化式行腔的層疊
        4. 行腔中豐富的音色變化
        5. 聲音造型式行腔
四、聲腔在劇目上的應(yīng)用—《鳳冠夢》
    (一) 《鳳冠夢》的主要?jiǎng)∏?br>    (二) 不同場景下的人物聲腔情感分析
    (三) 《鳳冠夢》的影響
五、聲腔的特征及完善
    (一) 聲腔的藝術(shù)特征
        1. 科學(xué)性
        2. 地域性
        3. 綜合性
    (二) 與傳統(tǒng)聲腔的對比
    (三) 作品上的改良
六、對楚劇的影響及傳承思考
    (一) 對楚劇的影響
        1. 女性韻味更濃郁
        2. 聲腔發(fā)展拓寬戲路
        3. 符合時(shí)代審美的需要
    (二) 楚劇的傳承與發(fā)展
        1. 接班人培養(yǎng)
        2. 戲曲影像與曲譜收集
        3. 劇目創(chuàng)新與宣傳
        4. 政府幫扶政策
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號：3980063