《鹽神》是一部充滿獨(dú)特魅力的民族歌劇。無(wú)論是從音樂(lè)的素材、故事的背景、角色的演唱亦或是舞臺(tái)的的設(shè)計(jì)都蘊(yùn)藏著中華民族的文化內(nèi)涵與特點(diǎn)。從音樂(lè)上來(lái)講,除了借鑒西方歌劇的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)的表現(xiàn)手法外,我們更加地重視融入中國(guó)戲曲元素、民歌素材等,讓音樂(lè)更加富有民族特色,也更符合中國(guó)審美;從角色定位與演唱方面來(lái)講,也是獨(dú)樹(shù)一幟:人物的刻畫上要求細(xì)膩準(zhǔn)確,演唱上借鑒傳統(tǒng)戲曲中手、眼、身、發(fā)、步的表演招式來(lái)搭配其唱腔,達(dá)到人、聲、魂渾然一體的美感。從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)到聯(lián)覺(jué),協(xié)調(diào)統(tǒng)一且意味深長(zhǎng),從而讓觀眾也獲得美好的聽(tīng)賞體驗(yàn)�！尔}神》從劇本、音樂(lè)和舞臺(tái)設(shè)計(jì)都浸染著中國(guó)韻味。作曲家在音樂(lè)創(chuàng)作上融入鹽工號(hào)子、挽子歌、四川童謠等民歌素材,在伴奏中加入塤、琵琶、古琴、镲、板胡等民族樂(lè)器,節(jié)奏上運(yùn)用大量中國(guó)傳統(tǒng)戲曲板式變化的表現(xiàn)手法,根據(jù)戲劇性需要合理準(zhǔn)確地使用不同板式幫助推動(dòng)故事情節(jié),烘托人物的情緒變化和心理變化,深刻了歌劇的民族性色彩。也正是因?yàn)檫@樣,使得整部歌劇的唱腔中也必然隨之運(yùn)用大量的戲曲表現(xiàn)手法。更值得一提的是,歌劇中把戲曲的“念白”方式與西方歌劇中宣敘調(diào)巧妙地揉合,并根據(jù)不同演出情況靈活選用方言和普通話兩...

【文章頁(yè)數(shù)】：38 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2.2）這首詠嘆調(diào)可分為七個(gè)部分，如（表2.1）所示

（圖2.2）這首詠嘆調(diào)可分為七個(gè)部分，如（表2.1）所示。一開(kāi)始是由塤獨(dú)奏的引子部分（圖2.1），雖然只有三小節(jié)，但其哀傷低沉的音色很有環(huán)境和情緒的代入感，讓人立刻置身在“長(zhǎng)空孤雁叫，天車掛殘?jiān)�，紫薇花亂落，井口見(jiàn)血痕”的悲涼景象中，為后面女主人公的演唱做好了情緒鋪墊。A....

圖2.4）28—32小節(jié)是全曲的連接部（圖2.3），節(jié)奏上作曲家雖然采用了3/4，但實(shí)

（圖2.4）28—32小節(jié)是全曲的連接部（圖2.3），節(jié)奏上作曲家雖然采用了3/4，但實(shí)際演唱運(yùn)用的板式風(fēng)格仍然是“一板一眼”，并且運(yùn)用“慢起漸快”的表現(xiàn)手法完成自己3/4拍到2/4拍再到B部分（圖2.4）的4/4拍的轉(zhuǎn)換，情感上從“才見(jiàn)鹵水又停頓，年復(fù)....

圖2.5）42—52小節(jié)為C部份（圖2.5），它是整首作品中真正意義上的高潮段落，節(jié)奏上依然延續(xù)了B段的“一板三眼”的板式表現(xiàn)手法

（圖2.5）42—52小節(jié)為C部份（圖2.5），它是整首作品中真正意義上的高潮段落，節(jié)奏上依然延續(xù)了B段的“一板三眼”的板式表現(xiàn)手法。特別的是，在這一段落取消了樂(lè)隊(duì)伴奏，全部采用了人聲伴唱的形式，這時(shí)的合唱團(tuán)具備了幫腔和樂(lè)隊(duì)的兩大功能，低音時(shí)加入采用線性和聲利用哼鳴....

本文編號(hào)：3955149