關于鼓曲藝術研究,從民國“俗文學派”開啟端緒,至今已有近百年的歷史,產生了非常可觀的系列性研究成果。不過,“俗文學派”偏重于文獻研究,對同一時期鼓曲藝術發(fā)展動向和鼓曲藝人群體研究不多。本文在借鑒前人研究成果的基礎上,對鼓曲藝術的歷史起源、發(fā)展過程、師承流派、藝人群體等方面,進行了梳理與探討;同時,重點研究了流行于晚清天津的梅花大鼓,以其為個案,透視傳統(tǒng)鼓曲藝術的傳承與傳播。本文共有六個部分,緒論是本文寫作的出發(fā)點和理論基礎。學術界普遍認為,《荀子·成相篇》中的韻文是我國說唱藝術的源頭,第一章對《成相篇》進行了詳細分析,概括了“成相體”韻文的模式、特點,并梳理出“成相體”韻文在后世的發(fā)展脈絡。本章還對早于《成相篇》的《逸周書·周祝解》進行了挖掘和解讀,認為《周祝解》中也具有完備的“成相體”韻文要素。因此,作為“成相體”韻文,《周祝解》比《成相篇》更早,《周祝解》應當是我國說唱藝術的源頭。本章的最后一部分內容,是對鼓曲藝術的起源與發(fā)展脈絡進行勾勒,總結出從“成相辭”到鼓曲形成的整個歷史過程。第二章主要介紹了清初鼓曲藝術進入發(fā)展成熟期的重要變化,比如以迎神賽會為載體,說唱藝術實現(xiàn)了從娛神到娛...

【文章頁數(shù)】：136 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、選題緣起
    二、國內外研究現(xiàn)狀
    三、研究思路及方法
    四、創(chuàng)新與難點
第一章 鼓曲藝術溯源
    第一節(jié) 《逸周書·周祝解》:說唱藝術的源頭
        一、“成相體”韻文的起源
        二、《周祝解》里的“成相體”要素
    第二節(jié) 《荀子·成相篇》:“成相體”韻文的形成
        一、“成相體”韻文的模式與特點
        二、“成相體”韻文的發(fā)展
        三、從“成相辭”韻文演變到鼓曲
    第三節(jié) 說唱藝術中的鼓曲藝術
        一、鼓曲的特點
        二、鼓曲的發(fā)展
    小結
第二章 清代鼓曲嬗變
    第一節(jié) 明清易代之際的鼓曲
        一、迎神賽會:從娛神到娛人轉變過程中的說唱藝術
        二、清官方的“禁戲令”與民間社會的反彈
    第二節(jié) 清代中期的鼓曲
        一、清中期出現(xiàn)的各種鼓曲
        二、鼓曲藝術的表現(xiàn)形式、曲目及鼓曲藝人的變化
    第三節(jié) 晚清至民國時期的天津鼓曲
        一、清末天津曲藝綜述
        二、民國時期的天津曲藝
    小結
第三章 賈鳧西、歸莊、柳敬亭:歷代史略鼓詞的奠基者
    第一節(jié) 賈鳧西與《木皮散客鼓詞》
        一、《木皮散客鼓詞》的影響
        二、《木皮散客鼓詞》的思想藝術成就
    第二節(jié) 歸莊與《萬古愁》
        一、《萬古愁》與《擊筑余音》
        二、《萬古愁》:“嘆古”與“傷今”
    第三節(jié) 柳敬亭與《柳下說書》
        一、柳氏說書的特點
        二、柳敬亭軍中獻藝
        三、柳敬亭對說唱藝術的貢獻
        四、關于“柳研熱”
    第四節(jié) 明清易代之際說唱藝術的特征
        一、鼓曲藝術的“批判性”
        二、鼓曲名家文化背景的差異性
        三、鼓曲名家文化心態(tài)的復雜性
    小結
第四章 梅花大鼓的起源與發(fā)展
    第一節(jié) 清末至民國時期的梅花大鼓
        一、梅花大鼓的起源、發(fā)展、流派
        二、梅花大鼓藝人師承譜系
        三、梅花大鼓的曲目
        四、大鼓曲目節(jié)選
    第二節(jié) 梅花大鼓的唱詞
        一、子弟書的產生及發(fā)展
        二、“滿漢兼”子弟書
        三、子弟書的文學價值與書目
        四、梅花大鼓唱詞的其他來源
    小結
第五章 梅花大鼓的傳承
    第一節(jié) 梅花大鼓的表演程式
        一、鼓曲表演的藝術共性
        二、梅花大鼓的表演程式
    第二節(jié) 梅花大鼓的傳承方式
        一、梅花大鼓兩大傳承模式
        二、梅花大鼓的傳承體制
    第三節(jié) 鼓曲藝人群體
        一、鼓曲藝人身份卑微
        二、鼓曲藝人命運悲慘
    小結
第六章 梅花大鼓的傳播
    第一節(jié) 梅花大鼓的傳播空間
        一、第一階段——明地
        二、第二階段——茶館
    第二節(jié) 梅花大鼓的傳播方式
        一、以大運河為載體的商貿傳播方式
        二、以移民為載體的鼓曲傳播方式
        三、籍于戰(zhàn)爭與災禍的鼓曲傳播方式
        四、戲曲曲藝年畫是一種比較特殊的傳播手段
    第三節(jié) 梅花大鼓的傳播規(guī)律與新式傳播
        一、梅花大鼓的傳播規(guī)律
        二、民國時期梅花大鼓的新式傳播
    小結
余論:“非遺”視域下梅花大鼓的傳承與傳播
    一、說唱藝術的危機
    二、梅花大鼓的傳承困境
    三、研究結論
附錄:天津梅花大鼓大事年表
參考文獻
攻讀博士學位期間公開發(fā)表論文
致謝



本文編號：3924229