當"戲改"綱領(lǐng)將想象中的"舊戲"擬定為唯一的潛在改造對象時,它事實上面對的卻是基于農(nóng)業(yè)文明的"古典戲劇傳統(tǒng)"與基于城市文明的"現(xiàn)代戲劇傳統(tǒng)"相混雜的局面。在框架性的偏差與歷史性的認識局限下,立足于都市劇場和市民文化的"現(xiàn)代戲劇傳統(tǒng)"在"戲改"過程中遭到了有意無意的否定、忽視,乃至遺棄。這對1938年姚水娟改革以來剛剛借助全新創(chuàng)作和演出模式走向興盛的越劇造成的影響尤其顯著。對于20世紀三四十年代越劇新編戲命運的重新審視,有助于反思"戲改"理論設(shè)定中一些有待厘清的問題并重新考量"現(xiàn)代戲劇傳統(tǒng)"的價值和意義。

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【文章目錄】：
一、地方戲劇研究班內(nèi)的爭論和定性
二、主流媒體的輿論導(dǎo)向
三、“百花時代”的系統(tǒng)性“遺忘”



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