當(dāng)"戲改"綱領(lǐng)將想象中的"舊戲"擬定為唯一的潛在改造對(duì)象時(shí),它事實(shí)上面對(duì)的卻是基于農(nóng)業(yè)文明的"古典戲劇傳統(tǒng)"與基于城市文明的"現(xiàn)代戲劇傳統(tǒng)"相混雜的局面。在框架性的偏差與歷史性的認(rèn)識(shí)局限下,立足于都市劇場(chǎng)和市民文化的"現(xiàn)代戲劇傳統(tǒng)"在"戲改"過(guò)程中遭到了有意無(wú)意的否定、忽視,乃至遺棄。這對(duì)1938年姚水娟改革以來(lái)剛剛借助全新創(chuàng)作和演出模式走向興盛的越劇造成的影響尤其顯著。對(duì)于20世紀(jì)三四十年代越劇新編戲命運(yùn)的重新審視,有助于反思"戲改"理論設(shè)定中一些有待厘清的問(wèn)題并重新考量"現(xiàn)代戲劇傳統(tǒng)"的價(jià)值和意義。

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【文章目錄】：
一、地方戲劇研究班內(nèi)的爭(zhēng)論和定性
二、主流媒體的輿論導(dǎo)向
三、“百花時(shí)代”的系統(tǒng)性“遺忘”



本文編號(hào)：3909295