大型原創(chuàng)音樂劇《國之當(dāng)歌》為國家藝術(shù)基金2018年度大型舞臺劇和作品滾動資助項目,由上海歌劇院副院長、作曲家李瑞祥作曲,李瑞祥與劇作家石俊共同編劇,于2014年10月1日在北京保利劇院公演�！秶�(dāng)歌》聚焦于聶耳一生中最具華彩的在上海的五年,圍繞聶耳與恩師黎錦暉、合作伙伴田漢、戀人小莉三人貫穿全劇的人物關(guān)系展開,講述了聶耳從云南來到上海學(xué)習(xí)音樂、投身創(chuàng)作,經(jīng)歷外敵入侵,與戲劇家田漢相識相知,直至共同譜寫出《義勇軍進(jìn)行曲》的故事。本篇論文研究的是《國之當(dāng)歌》2019年在上海歌劇院演出的大劇場版本。首先從歌劇和音樂劇的淵源與異同入手,對比性的研究了音樂劇《國之當(dāng)歌》的歌劇特征,介紹了《國之當(dāng)歌》的創(chuàng)作背景、人物原型、劇情,重點(diǎn)在于劇中主要人物音樂形象的分析和劇中主要唱段的演唱分析。最后總結(jié)出《國之當(dāng)歌》的藝術(shù)價值,提出其對中國音樂劇的創(chuàng)作創(chuàng)新產(chǎn)生的積極意義和在高校聲樂教學(xué)中的應(yīng)用及推廣的現(xiàn)實(shí)意義。筆者希望此研究能夠為選擇演唱此劇唱段的歌唱者提供參考,也希望本論文能夠起到拋磚引玉的作用,讓更多的人參與到這部作品及更多原創(chuàng)音樂劇的研究中來。

【文章頁數(shù)】：74 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖3.3）他硬漢柔情

3劇中主要人物音樂形象分析1919一段節(jié)奏鮮明、律動性強(qiáng)、顛覆原作的旋律出現(xiàn)，展現(xiàn)出聶耳敢于質(zhì)疑、敢于創(chuàng)新、敢于挑戰(zhàn)權(quán)威不羈的一面。（圖3.3）他硬漢柔情。第二場，聶耳為了幫毛娣要回賣報的錢，將地痞阿三暴打了一頓，在宣敘調(diào)唱段《抓賊要抓臟》中，聶耳憤慨的唱到：“你騙吃欺小，十足一....

圖3.15）毛娣在劇中的戲份雖不及前兩位，但在劇中作為催生聶耳為勞苦大眾創(chuàng)作的

3劇中主要人物音樂形象分析2727共命運(yùn)的驕傲和自豪。一位外表柔弱，卻懷滿腔愛國熱情的歌女頓時變得堅強(qiáng)有力，少女巾幗形象也隨之躍然眼前。（圖3.15）毛娣在劇中的戲份雖不及前兩位，但在劇中作為催生聶耳為勞苦大眾創(chuàng)作的線索性人物，同樣有著不可替代的作用。在第一嘲海上魔都”中，毛娣的....

圖4.1）A樂段（7-14）：由ab兩個對比樂句組成，，4+4方整性結(jié)構(gòu)，整個樂段在主

30（圖4.1）A樂段（7-14）：由ab兩個對比樂句組成，，4+4方整性結(jié)構(gòu)，整個樂段在主調(diào)bB大調(diào)上展開，為單一調(diào)性樂段。從引子進(jìn)入到A樂段后，小提琴結(jié)束伴奏，整個樂段采用鋼琴彈奏的柱式和弦織體為伴奏，在強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍上奏出的二分音符和弦下行，猶如流浪女邁出的沉重步伐，為凄婉的....

圖4.3）B樂段：統(tǒng)一音色和音高位置把控好聲音的力度變化

，然后歌詞“將亡”在八分休止后出現(xiàn)，加強(qiáng)了哀嘆的語氣，表現(xiàn)出不愿亡國的無奈嘆息；最后歌詞“為什么”三個字同樣采用了三連音節(jié)奏，加強(qiáng)了質(zhì)問的語氣，“如”字在“fa”音上自由延長的同時，力度上也做了fp（強(qiáng)后即弱）的處理，這里既要表現(xiàn)出女主人公對日寇咬牙切齒的痛恨，又要表現(xiàn)出不能對他....

本文編號：3901408