<正>乾嘉時(shí)期,中國(guó)戲曲發(fā)展至此畫風(fēng)突變,被稱為花部亂彈的各種地方聲腔迅速發(fā)展起來(lái)�；ú繎蚯�"其事多忠孝節(jié)義,足以動(dòng)人;其詞直質(zhì),雖婦孺亦能解;其音慷慨,血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩",比起雅部昆曲更接近大眾的審美需求。自嚴(yán)長(zhǎng)明(《秦云擷英小譜》)、吳長(zhǎng)元(《燕蘭小譜》)、李斗(《揚(yáng)州畫舫錄》)、焦循(《花部農(nóng)譚》)開始著意記載花部戲曲史料以來(lái),以前不為人重視的民間戲曲逐漸進(jìn)入文人視野,無(wú)論私人日記,還是詩(shī)文作品、雜俎筆記都留下了花部戲曲歷史活動(dòng)的身影。在花部勃興歷史進(jìn)程中醞釀、形成的京劇,因其逐漸發(fā)展成為風(fēng)靡社會(huì)各個(gè)階層的"國(guó)劇",與國(guó)民社會(huì)生活產(chǎn)生極為密切的聯(lián)系,更是形成了浩如煙海的文獻(xiàn)史料。這些文獻(xiàn)史料雖然也偶爾被研究者提及,但總體上關(guān)注度和利用率都不高,這反映了京劇研究長(zhǎng)期停滯于表面化、不重視文獻(xiàn)史料開掘和利用的缺陷。要改變這一面貌,只能從基礎(chǔ)文獻(xiàn)做起。

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