論普契尼歌劇男高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特征與演唱技巧
發(fā)布時(shí)間:2023-08-26 03:42
賈科莫·普契尼偉大的意大利歌劇作曲家及真實(shí)主義歌劇的代表人物,他一生中創(chuàng)作的十二部歌劇對(duì)20世紀(jì)后的歌劇發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。作品中對(duì)社會(huì)底層小人物的刻畫,豐富了歌劇角色的戲劇性,在音樂方面使用世界各地的音樂素材與意大利傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行融合,展現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。大多數(shù)作品都成為了歌劇史上經(jīng)典之作,這些作品同時(shí)也是男高音在聲樂學(xué)習(xí)過(guò)程中的必唱曲目。普契尼在不同時(shí)期創(chuàng)作的作品在題材、創(chuàng)作特點(diǎn)與藝術(shù)風(fēng)格上都有著鮮明的特點(diǎn)。本文在收集了大量的相關(guān)背景資料與作品的基礎(chǔ)上,重點(diǎn)對(duì)普契尼的三個(gè)不同時(shí)期創(chuàng)作的不同歌劇中男高音詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特點(diǎn)、藝術(shù)特征與演唱技巧等幾個(gè)方面進(jìn)行分析研究,并結(jié)合自己在演唱學(xué)習(xí)過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn),總結(jié)了多首詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格與技巧。希望通過(guò)本文使更多的歌劇演唱者可以對(duì)普契尼歌劇中男高音的詠嘆調(diào)有進(jìn)一步的了解,可以使更好地把握普契尼男高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特征與演唱技巧。
【文章頁(yè)數(shù)】:45 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
中文摘要
abstract
第一章 引言
一、論文研究的理論意義
二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
(一)國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
(二)國(guó)外研究現(xiàn)狀
三、論文寫作的內(nèi)容、方法及特色
(一)論文的內(nèi)容
(二)論文的研究方法和特特色
第二章 19世紀(jì)意大利歌劇及普契尼生平和創(chuàng)作
一、19世紀(jì)意大利歌劇的社會(huì)背景
二、美聲唱法與意大利歌劇文化
三、普契尼的生平及其歌劇創(chuàng)作
第三章 普契尼創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期以及歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征
一、普契尼創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期
(一)早期創(chuàng)作階段
(二)中期創(chuàng)作階段
(三)晚期創(chuàng)作階段
二、普契尼歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征
(一)歌劇中女性角色的“悲情性”
(二)真實(shí)主義歌劇
(三)“異國(guó)文化”的創(chuàng)作
三、普契尼男高音詠嘆調(diào)藝術(shù)特征
(一)概述
(二)音樂的旋律性
(三)人物形象的鮮明性
第四章 普契尼男高音詠嘆調(diào)的演唱中應(yīng)注意的問題
一、概述
二、早期歌劇《瑪農(nóng)·萊斯科》中男高音詠嘆調(diào)之《我從來(lái)沒有見過(guò)》《在你們當(dāng)中,美人》
(一)《瑪農(nóng)·萊斯科》故事情節(jié)概述
(二)《在你們當(dāng)中,美人》演唱解析
(三)《我從來(lái)沒有見過(guò)這樣的女人》演唱解析
三、中期歌劇《托斯卡》中男高音詠嘆調(diào)之《奇妙的和諧》《星光燦爛》與歌劇《藝術(shù)家的生涯》中男高音詠嘆調(diào)之《冰涼的小手》
(一)《托斯卡》故事情節(jié)概述
(二)《奇妙的和諧》演唱解析
(三)《星光燦爛》演唱解析
(四)《藝術(shù)家的生涯》故事情節(jié)概述
(五)《冰涼的小手》演唱解析
四、晚期歌劇《西部女郎》中男高音詠嘆調(diào)之《請(qǐng)讓他相信》與《圖蘭朵》中男高音詠嘆調(diào)之《柳兒,你別悲傷》
(一)《西部女郎》故事情節(jié)概述
(二)《請(qǐng)讓她相信》演唱解析
(三)《圖蘭朵》故事情節(jié)概述
(四)《柳兒,你別悲傷》演唱解析
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
本文編號(hào):3843884
【文章頁(yè)數(shù)】:45 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
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中文摘要
abstract
第一章 引言
一、論文研究的理論意義
二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
(一)國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
(二)國(guó)外研究現(xiàn)狀
三、論文寫作的內(nèi)容、方法及特色
(一)論文的內(nèi)容
(二)論文的研究方法和特特色
第二章 19世紀(jì)意大利歌劇及普契尼生平和創(chuàng)作
一、19世紀(jì)意大利歌劇的社會(huì)背景
二、美聲唱法與意大利歌劇文化
三、普契尼的生平及其歌劇創(chuàng)作
第三章 普契尼創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期以及歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征
一、普契尼創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期
(一)早期創(chuàng)作階段
(二)中期創(chuàng)作階段
(三)晚期創(chuàng)作階段
二、普契尼歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征
(一)歌劇中女性角色的“悲情性”
(二)真實(shí)主義歌劇
(三)“異國(guó)文化”的創(chuàng)作
三、普契尼男高音詠嘆調(diào)藝術(shù)特征
(一)概述
(二)音樂的旋律性
(三)人物形象的鮮明性
第四章 普契尼男高音詠嘆調(diào)的演唱中應(yīng)注意的問題
一、概述
二、早期歌劇《瑪農(nóng)·萊斯科》中男高音詠嘆調(diào)之《我從來(lái)沒有見過(guò)》《在你們當(dāng)中,美人》
(一)《瑪農(nóng)·萊斯科》故事情節(jié)概述
(二)《在你們當(dāng)中,美人》演唱解析
(三)《我從來(lái)沒有見過(guò)這樣的女人》演唱解析
三、中期歌劇《托斯卡》中男高音詠嘆調(diào)之《奇妙的和諧》《星光燦爛》與歌劇《藝術(shù)家的生涯》中男高音詠嘆調(diào)之《冰涼的小手》
(一)《托斯卡》故事情節(jié)概述
(二)《奇妙的和諧》演唱解析
(三)《星光燦爛》演唱解析
(四)《藝術(shù)家的生涯》故事情節(jié)概述
(五)《冰涼的小手》演唱解析
四、晚期歌劇《西部女郎》中男高音詠嘆調(diào)之《請(qǐng)讓他相信》與《圖蘭朵》中男高音詠嘆調(diào)之《柳兒,你別悲傷》
(一)《西部女郎》故事情節(jié)概述
(二)《請(qǐng)讓她相信》演唱解析
(三)《圖蘭朵》故事情節(jié)概述
(四)《柳兒,你別悲傷》演唱解析
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
本文編號(hào):3843884
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