發(fā)布時間：2023-06-01 02:49

　　多尼采蒂作為19世紀上半葉最著名的歌劇作曲家之一,一生創(chuàng)作出75部歌劇。其最著名的歌劇都是在1830年到1845年這段時間創(chuàng)作出的。歌劇《寵姬》也是多尼采蒂在這個時間段所創(chuàng)作出的歌劇作品。作為多尼采蒂最優(yōu)秀的幾部歌劇作品之一,《寵姬》在國外享有較高的聲譽,無論從其豐滿的劇情,又或是從其復雜的人物關(guān)系,還是從其豐富的演唱情感且具有較高演唱難度的唱段,都能證明《寵姬》這部歌劇的成功。但是這部在國外備受觀眾喜愛的歌劇在國內(nèi)卻并不為觀眾和演唱者所熟知。本文將追根溯源,從戲劇層面、人物層面和演唱層面對《寵姬》進行剖析,希望能夠讓讀者對歌劇《寵姬》有全新認知,為演唱和以后的教學工作提供一點參考。本文主要分為五個部分,第一部分為引言,介紹國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀及本次論文的選題緣由及意義。第二部分介紹多尼采蒂的生平及其音樂風格。第三部分則主要介紹歌劇《寵姬》的劇情及與男主角費南多相關(guān)的人物關(guān)系。第四部分主要是對《寵姬》中的男主角費南多進行人物形象的分析。最后一部分則是對費南多的詠嘆調(diào)《窈窕身影》進行演唱分析。演唱分析主要分為演唱情感和演唱技術(shù)兩部分。最后還根據(jù)意、法兩個版本的《寵姬》來分析在演唱《窈窕身影》...

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
1.緒論
    1.1 國內(nèi)外對歌劇《寵姬》及費南多的研究現(xiàn)狀
    1.2 選題的目的和意義
2.多尼采蒂的生平及音樂風格
    2.1 多尼采蒂的生平
        2.1.1 學習時期(1807-1818)
        2.1.2 創(chuàng)作初期(1818-1830)
        2.1.3 創(chuàng)作巔峰時期(1830-1845)
    2.2 多尼采蒂歌劇的音樂風格
3.歌劇《寵姬》的劇情及費南多相關(guān)的人物關(guān)系
    3.1 歌劇《寵姬》的劇情
    3.2 與費南多相關(guān)的劇中人物及關(guān)系
        3.2.1 萊奧諾拉(寵姬)
        3.2.2 阿方索十一世(國王)
        3.2.3 巴達沙烈(費南多的父親兼修道院院長)
4.費南多的人物形象分析
    4.1 費南多的人物形象分析
    4.2 費南多的人物性格分析
5.費南多的演唱分析——以《窈窕身影》為例
    5.1 《窈窕身影》的演唱情感分析
    5.2 《窈窕身影》的演唱技術(shù)分析
        5.2.1 《窈窕身影》中呼吸的運用
        5.2.2 《窈窕身影》中嗓音的運用
        5.2.3 《窈窕身影》中共鳴腔體的運用
        5.2.4 《窈窕身影》中高音的運用
    5.3 意、法兩版《窈窕身影》演唱的不同之處
        5.3.1 意、法兩版《寵姬》費南多的不同性格
        5.3.2 意、法兩版《窈窕身影》不同的演唱情感
        5.3.3 意、法兩版《窈窕身影》不同的演唱技術(shù)
結(jié)語
參考文獻
致謝



本文編號：3826501