隨著時(shí)代的更迭和作曲觀念的發(fā)展,復(fù)調(diào)這一概念已不再局限于傳統(tǒng)的寫作手法及結(jié)構(gòu)范式,絕對化的邏輯方式被作曲家運(yùn)用、擴(kuò)大至更為靈活和廣泛的思維空間中去。從微觀上看,它以獨(dú)具的寫作技術(shù)構(gòu)架起音樂的織體,紛繁不一的模仿與對比方式在音樂中塑造出了不同的性格形象;而從宏觀角度上看,作曲家利用復(fù)調(diào)的對位化特征將其以"線索性"的思維貫穿于作品之中,感性的表達(dá)方式將音樂與作品主旨或文學(xué)情節(jié)相關(guān)聯(lián),在作品塑造人物形象、渲染意境色彩和構(gòu)架作品結(jié)構(gòu)等方面都起到了至關(guān)重要的作用。本文通過對郭文景歌劇作品《夜宴》音樂的解構(gòu)與重構(gòu),闡述復(fù)調(diào)思維在作品中所產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)力作用。

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本文編號(hào)：3772621