20世紀(jì)歐洲戲劇由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代:布萊希特強(qiáng)調(diào)由陌生化效果營(yíng)造的戲劇"距離",梅耶荷德重拾戲劇舞臺(tái)的假定性,愛(ài)森斯坦提出蒙太奇在形象刻畫(huà)中的運(yùn)用以及包括丹欽科在內(nèi)的一批現(xiàn)實(shí)主義戲劇家也在追求不同于自然主義完全寫(xiě)實(shí)性的戲劇偏愛(ài)。在此過(guò)程中,歐洲戲劇受到了來(lái)自不同地域文明的浸染與影響。其中,中國(guó)傳統(tǒng)戲曲因其程式化的形式因而被歐洲劇作家們關(guān)注。這種形式因素打破了時(shí)空的在場(chǎng)性局限,于有限的空間內(nèi)激發(fā)觀眾的想象力,使其獲得相應(yīng)的審美愉悅。布萊希特等人將其運(yùn)用在自身的藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)中,并借此走上了戲劇的現(xiàn)代之路。

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【文章目錄】：
一、陌生化效果
二、假定性特征
三、蒙太奇式的形象刻畫(huà)
四、細(xì)致到成為象征的綜合藝術(shù)



本文編號(hào)：3752223