本文關(guān)鍵詞：晉南地區(qū)蒲劇改革研究（1949-1965），由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：新中國(guó)的成立使我國(guó)的戲劇藝術(shù)事業(yè)進(jìn)入了一個(gè)新的階段，為了使我國(guó)的戲劇藝術(shù)事業(yè)適應(yīng)新社會(huì)的發(fā)展，新中國(guó)成立后隨即在全國(guó)范圍內(nèi)開(kāi)展了以“改制、改人、改戲”為核心的三改運(yùn)動(dòng)。蒲州梆子的發(fā)祥地古蒲州（永濟(jì)）與平陽(yáng)（臨汾）作為全國(guó)梆子戲的故鄉(xiāng)積極響應(yīng)黨中央的號(hào)召，在三改方針的指導(dǎo)下進(jìn)行了一系改革，最終使蒲劇的發(fā)展融入到了社會(huì)主義文藝之中。本論文通過(guò)對(duì)臨汾市檔案館、圖書(shū)館和蒲劇院相關(guān)文獻(xiàn)資料的整理，分7個(gè)部分對(duì)建國(guó)后至文革前的蒲劇改革展開(kāi)論述。 第一章為前言部分，從選題目的與意義、研究綜述、研究方法與相關(guān)界定這四方面對(duì)論文的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了簡(jiǎn)要闡述。概述了建國(guó)后有關(guān)戲改研究的著作以及蒲劇相關(guān)領(lǐng)域的研究成果，得出晉南地區(qū)蒲劇改革具有重大的研究?jī)r(jià)值。 第二章首先闡述了蒲劇自明中葉產(chǎn)生至戲改前的發(fā)展歷程，同時(shí)分析了建國(guó)初期我國(guó)實(shí)行“戲改”的大背景以及"改人、改制、改戲”的具體內(nèi)容，最后闡述了建國(guó)初期晉南地區(qū)的蒲劇亟需改革。 第三章闡述了在中共戲改方針的指導(dǎo)下對(duì)從事戲曲工作人員的改造工作，主要體現(xiàn)在身份改造、思想改造和文化改造三個(gè)方面。通過(guò)改造，舊社會(huì)的“藝人”轉(zhuǎn)變成為了新社會(huì)的“文藝工作者”，改造后的藝人積極主動(dòng)地為工農(nóng)兵服務(wù)，充分融入到了社會(huì)主義文藝服務(wù)體系中。 第四章對(duì)建國(guó)后蒲劇在劇團(tuán)制度方面的改革作了介紹，政府通過(guò)領(lǐng)導(dǎo)制度的改革加強(qiáng)了對(duì)劇團(tuán)的行政管理。而后通過(guò)登記制度的實(shí)施為私營(yíng)劇團(tuán)轉(zhuǎn)為國(guó)營(yíng)提供了前提條件，進(jìn)入50年代，在“一化三改”的社會(huì)浪潮中，私營(yíng)劇團(tuán)紛紛轉(zhuǎn)為國(guó)營(yíng)。但是在文藝服務(wù)與政治的思想指導(dǎo)下，劇團(tuán)的文藝功能逐漸讓位于政治宣傳教育。第五章首先闡述了蒲劇傳統(tǒng)劇目的來(lái)源，而后從整編傳統(tǒng)戲、新編歷史戲和創(chuàng)作現(xiàn)代戲這三個(gè)方面論述了蒲劇劇目的推陳出新，最后簡(jiǎn)要總結(jié)了在“百花齊放，推陳出新”這一思想指導(dǎo)下，蒲劇劇目改革所取得的成就。 第六章闡述了蒲劇改革的成就及影響。蒲劇改革使蒲劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)能夠順應(yīng)時(shí)代潮流，在服務(wù)于工農(nóng)兵的同時(shí)，也促進(jìn)了自身的發(fā)展。但行政指令干預(yù)過(guò)多違背了藝術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律，造成了劇團(tuán)缺乏活力，演出市場(chǎng)日益萎縮。最后分析了蒲劇對(duì)晉南社會(huì)文化的影響，蒲劇的宣傳教化鞏固了新生政權(quán)、保障了社會(huì)生產(chǎn)的迅速發(fā)展，并且對(duì)中華傳統(tǒng)文明的傳承起到了巨大作用。 最后結(jié)語(yǔ)部分對(duì)整篇論文進(jìn)行了簡(jiǎn)要總結(jié)，對(duì)建國(guó)后晉南地區(qū)的蒲劇改革做整體論述。改人、改制的成果最終都是通過(guò)改戲體現(xiàn)出來(lái)的，新時(shí)代的戲曲工作者通過(guò)上演符合國(guó)家意志的劇目，最終塑造出了為社會(huì)主義事業(yè)服務(wù)的新型人民，實(shí)現(xiàn)了對(duì)人民的教化功能，，完成了歷史使命。
【關(guān)鍵詞】：晉南地區(qū) 蒲劇改革 社會(huì)文化
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J825
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-10
• 1 前言10-16
• 1.1 選題目的和意義10
• 1.2 文獻(xiàn)綜述10-15
• 1.2.1 戲曲改革研究11-13
• 1.2.2 蒲劇的相關(guān)資料和研究13-15
• 1.3 研究方法15
• 1.4 相關(guān)界定15-16
• 2 蒲劇的發(fā)展歷程及戲改政策的出臺(tái)16-24
• 2.1 發(fā)展歷程16-20
• 2.1.1 蒲州梆子的形成16-17
• 2.1.2 清末至抗戰(zhàn)前夕17-18
• 2.1.3 抗戰(zhàn)爆發(fā)至戲改前夕18-20
• 2.2 戲改政策的出臺(tái)20-24
• 3 蒲劇藝人的改造24-34
• 3.1 建國(guó)前蒲劇藝人的基本概況24-25
• 3.1.1 分布情況24-25
• 3.1.2 培養(yǎng)方式25
• 3.2 建國(guó)后對(duì)蒲劇藝人的改造25-34
• 3.2.1 身份改造25-27
• 3.2.2 思想改造27-29
• 3.2.3 文化改造29-31
• 3.2.4 新的培養(yǎng)方式——戲校31-34
• 4 蒲劇劇團(tuán)的改革34-46
• 4.1 劇團(tuán)體制的變化34-41
• 4.1.1 舊時(shí)戲班的建制概況34-35
• 4.1.2 新型劇團(tuán)的建立35-38
• 4.1.3 私營(yíng)劇團(tuán)轉(zhuǎn)為國(guó)營(yíng)38-41
• 4.2 劇團(tuán)導(dǎo)演制的建立41-44
• 4.2.1 導(dǎo)演角色的萌芽41
• 4.2.2 導(dǎo)演制的建立與成就41-44
• 4.3 劇場(chǎng)條件的改善44-46
• 5 蒲劇劇目的推陳出新46-56
• 5.1 蒲劇傳統(tǒng)劇目46-47
• 5.2 建國(guó)后整編新創(chuàng)的蒲劇劇目47-53
• 5.2.1 整理改編傳統(tǒng)戲47-49
• 5.2.2 新編歷史故事戲49-51
• 5.2.3 創(chuàng)作現(xiàn)代戲51-53
• 5.3 “百花齊放，推陳出新”產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的經(jīng)典劇目53-56
• 6 蒲劇改革的影響56-64
• 6.1 蒲劇的成就及問(wèn)題56-60
• 6.1.1 蒲劇在戲改中的成就56-58
• 6.1.2 存在的問(wèn)題58-60
• 6.2 對(duì)晉南社會(huì)文化的影響60-64
• 結(jié)語(yǔ)64-66
• 致謝66-68
• 參考文獻(xiàn)68-72
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文72

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 傅謹(jǐn);;劇團(tuán)體制改革的背景、目標(biāo)與路徑[J];福建藝術(shù);2010年03期

2 文儀;;20世紀(jì)戲曲辭典學(xué)史研究[J];甘肅聯(lián)合大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2010年02期

3 柯子銘;;對(duì)“戲改”的再認(rèn)識(shí)——福建“戲改的”歷史回顧[J];當(dāng)代戲劇;2008年03期

4 ;1954年上海民間職業(yè)劇團(tuán)狀況[J];檔案與史學(xué);2000年05期

5 張正云;;國(guó)營(yíng)戲劇團(tuán)體改革初探[J];當(dāng)代戲劇;2006年03期

6 常曉華;;對(duì)劇團(tuán)體制改革的思考[J];藝文論叢;1996年03期

7 韓曉莉;行龍;;戰(zhàn)爭(zhēng)話語(yǔ)下的草根文化——論抗戰(zhàn)時(shí)期山西革命根據(jù)地的民間小戲[J];近代史研究;2006年06期

8 王新民;建國(guó)初期戲曲改革的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)[J];南京社會(huì)科學(xué);1994年10期

9 梁威;;明清晉商對(duì)山西梆子發(fā)展的積極影響[J];黃河之聲;2012年09期

10 梁麗君;;民國(guó)至文革襄汾蒲劇班社發(fā)展概況[J];黃河之聲;2011年03期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 劉興利;山西北路梆子研究[D];山西師范大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：晉南地區(qū)蒲劇改革研究（1949-1965），由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：373588