發(fā)布時間：2022-04-18 19:56

　　《江姐》這部歌劇于1964年由小說《紅巖》改編,羊鳴、姜春陽、金砂作曲,講述我國共產(chǎn)黨員江竹筠為了中國革命事業(yè)與敵人斗爭而犧牲的故事。這篇歌劇在我國民族歌劇中占有舉足輕重的地位。直至今日《江姐》這部歌劇相繼排演了五次。每一次“江姐”形象的重新塑造都為觀眾展現(xiàn)了一次全新的不朽形象。本文從不同角度出發(fā),來探究五代江姐的演唱差異。自1962年創(chuàng)作以來,該部歌劇的各種版本已經(jīng)被廣大人民群眾熟知于心,本文以幾代不同演唱家展現(xiàn)的演唱特點及表演風(fēng)格進(jìn)行對比分析研究,通過不同演員身處年代、社會背景的不同,對每位表演藝術(shù)家的演唱水平演唱風(fēng)格進(jìn)行對比研究,從而總結(jié)出這些差異給觀眾帶來的不同藝術(shù)角度和審美觀點。 

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 歌劇《江姐》的概述
    一、歌劇《江姐》的故事內(nèi)容介紹
    二、歌劇《江姐》的創(chuàng)作背景
    三、歌劇《江姐》的地位與意義
第二章 五代江姐表演者的藝術(shù)背景與社會環(huán)境對比
    一、第一代“江姐”萬馥香的藝術(shù)背景與社會環(huán)境
    二、第二代“江姐”楊維忠的藝術(shù)背景與社會環(huán)境
    三、第三代“江姐”金曼的藝術(shù)背景與社會環(huán)境
    四、第四代“江姐”鐵金的藝術(shù)背景與社會環(huán)境
    五、第五代“江姐”王莉的藝術(shù)背景與社會環(huán)境
第三章 五代江姐表演者的人物演唱特點的對比
    一、第一代“江姐”萬馥香的演唱特點
    二、第二代“江姐”楊維忠的演唱特點
    三、第三代“江姐”金曼的演唱特點
    四、第四代“江姐”鐵金的演唱特點
    五、第五代“江姐”王莉的演唱特點
第四章 五代江姐表演者的人物表演風(fēng)格的對比
    一、萬馥香的表演風(fēng)格
    二、楊維忠的表演風(fēng)格
    三、金曼的表演風(fēng)格
    四、鐵金的表演風(fēng)格
    五、王莉的表演風(fēng)格
第五章 對于“江姐”角色的演唱與表演的理解——以《五洲人民齊歡笑》為例
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]五代“江姐”扮演者在民族歌劇中的成功演繹[J]. 童姍姍.  當(dāng)代音樂. 2016(22)

碩士論文
[1]楊維忠與王莉?qū)Ω鑴　督恪返牟煌蜗笏茉斓谋容^研究[D]. 展淑蓓.聊城大學(xué) 2014
[2]觀新“江姐”憶歌劇《江姐》的發(fā)展[D]. 李孟宴.曲阜師范大學(xué) 2013
[3]論歌劇《江姐》中“江姐”的演唱[D]. 張丹.河南大學(xué) 2009
[4]歌劇《江姐》創(chuàng)作及演唱風(fēng)格的分析與研究[D]. 肖萌音.山東師范大學(xué) 2008



本文編號：3646298