本文關(guān)鍵詞：山西保存的宋金雜劇圖像研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：宋金時(shí)期是中國(guó)戲曲藝術(shù)成熟確立的時(shí)代,其代表性劇種為宋雜劇。隨著宋代萌芽狀態(tài)商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,宋雜劇表演繁榮興旺,為宋代文化生活注入巨大的活力,影響深遠(yuǎn)。目前,學(xué)術(shù)界對(duì)于宋金雜劇的研究取得了較大的成果,但主要集中在對(duì)戲劇文本、戲劇結(jié)構(gòu)、戲曲內(nèi)容等方面,以古代戲曲經(jīng)典文獻(xiàn)考證為主。戲曲藝術(shù)畢竟是一種舞臺(tái)表演藝術(shù),缺少了人物角色形象和戲劇表演場(chǎng)景,會(huì)造成戲曲藝術(shù)研究的重大缺憾。本文借鑒音樂(lè)圖像學(xué)的研究方法來(lái)發(fā)展戲曲圖像研究,目的在于使人們對(duì)戲曲藝術(shù)有更加直觀的認(rèn)識(shí)。雖然目前戲曲界還沒(méi)有形成戲曲圖像學(xué)這一學(xué)科,但戲曲表演圖像研究的學(xué)術(shù)價(jià)值是不言而喻的。宋金時(shí)期的山西,曾是雜劇藝術(shù)發(fā)展繁盛的地區(qū)之一。它為我們留下了許多寶貴的宋金雜劇戲曲文物與戲曲圖像。自1950年以來(lái),山西晉南地區(qū)先后發(fā)掘出很多金代墓葬,出土點(diǎn)多并分布廣泛。墓葬中涌現(xiàn)出大量雜劇表演磚雕,其表演情態(tài)栩栩如生,為我們研究宋金雜劇提供了可貴的形象材料。出于這一點(diǎn)考慮,筆者決定以《山西保存的宋金雜劇圖像研究》為題,對(duì)山西保存的宋金雜劇圖像進(jìn)行盡可能全面的考察,在此基礎(chǔ)上探討有關(guān)宋金雜劇的若干學(xué)術(shù)問(wèn)題。為了完成這一選題,筆者先后對(duì)晉南新絳、稷山、侯馬、聞喜、運(yùn)城、垣曲及晉東南長(zhǎng)治、高平、晉城等地發(fā)掘出的宋金墓葬與文物遺存進(jìn)行多次的田野考察工,作,收集到了大量的戲曲圖像。在對(duì)山西保存的宋金雜劇圖像作全盤(pán)整理、統(tǒng)計(jì)的基礎(chǔ)上,依戲曲學(xué)研究觀念,對(duì)其中體現(xiàn)出的宋金雜劇表演情態(tài)、宋金雜劇伴奏樂(lè)隊(duì)樂(lè)器配置、宋金雜劇結(jié)構(gòu)的多樣性、山西宋金雜劇藝術(shù)中心與傳播等問(wèn)題進(jìn)行深入探討�！渡轿鞅４娴乃谓痣s劇圖像研究》一文在學(xué)術(shù)上的新發(fā)現(xiàn)或?qū)W術(shù)創(chuàng)新點(diǎn)在于：1、論文中共收集到宋金雜劇圖像171幅,其中45幅為新發(fā)現(xiàn)。我們從中可以看到宋金雜劇當(dāng)年發(fā)展的繁盛景象。(詳見(jiàn)本文第二章)2、文中以具體圖像為依據(jù),詮釋了宋金雜劇中裝孤、裝旦、副凈、副末、末泥、引戲等角色的藝術(shù)形象,并對(duì)其來(lái)歷進(jìn)行考證,填補(bǔ)了戲曲史中有關(guān)問(wèn)題研究之不足。(詳見(jiàn)本文第三章)3、文中依據(jù)所收集的樂(lè)器圖像,對(duì)宋金雜劇早期伴奏樂(lè)隊(duì)樂(lè)器配置與晚期伴奏樂(lè)隊(duì)樂(lè)器配置的不同作了考證。特別是對(duì)篳篥這件樂(lè)器的使用緣由進(jìn)行探討,修正了當(dāng)前戲曲史、音樂(lè)史中的陳說(shuō)。(詳見(jiàn)本文第四章)4、通過(guò)文中所收集的宋金雜劇表演圖像,從這一新視角論證了宋金雜劇結(jié)構(gòu)的多樣性,對(duì)中國(guó)戲曲史有關(guān)論述具有補(bǔ)充意義。(詳見(jiàn)本文第五章)5、借鑒文化地理學(xué)的理論與研究觀念,以山西保存的宋金雜劇圖像為證據(jù),探討了宋金時(shí)期山西地區(qū)雜劇藝術(shù)的發(fā)展中心與傳播狀況。此問(wèn)題在山西戲曲史研究中學(xué)者們沒(méi)有涉及到。(詳見(jiàn)本文第六章)《山西保存的宋金雜劇圖像研究》共設(shè)六章：第一章山西宋金時(shí)期的雜劇第二章山西保存的宋金雜劇圖像第三章宋金雜劇角色的表演情態(tài)研究第四章宋金雜劇樂(lè)隊(duì)樂(lè)器配置研究第五章宋金雜劇結(jié)構(gòu)多樣性的探討第六章山西宋金雜劇藝術(shù)中心與傳播本文通過(guò)對(duì)山西宋金時(shí)期的所有戲曲圖像進(jìn)行較為細(xì)致的整理與探討,并基于此提出了一些粗淺的觀點(diǎn)和認(rèn)識(shí),以期在戲曲研究中廣泛地引起學(xué)者對(duì)戲曲圖像的更高關(guān)注,同時(shí)也為戲曲藝術(shù)研究提供更為全面的研究視角。
【關(guān)鍵詞】：山西 宋金雜劇 戲曲圖像 田野考察
【學(xué)位授予單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J809.2
【目錄】：

• 中文摘要8-10
• ABSTRACT10-12
• 引言12-14
• 第一章 山西宋金時(shí)期的雜劇14-18
• 1.1 宋金時(shí)期的山西14-15
• 1.2 山西的宋金雜劇發(fā)展?fàn)顩r15-18
• 第二章 山西保存的宋金雜劇圖像18-42
• 2.1 山西保存的宋金雜劇壁畫(huà)、線刻圖像18-21
• 2.1.1 陽(yáng)泉市18-19
• 2.1.2 晉城市19-21
• 2.2 山西保存的宋金雜劇磚雕圖像21-36
• 2.2.1 運(yùn)城市21-35
• 2.2.2 臨汾市35-36
• 2.3 山西保存的宋金雜劇表演舞臺(tái)圖像36-42
• 2.3.1 晉城市38-40
• 2.3.2 臨汾市40-42
• 第三章 宋金雜劇角色的表演情態(tài)研究42-54
• 3.1 宋金雜劇角色表演情態(tài)分析42-52
• 3.1.1 宋金雜劇角色之“參軍”、“裝孤”42-45
• 3.1.2 宋金雜劇角色之“末泥”、“引戲”45-47
• 3.1.3 宋金雜劇角色之“副凈”、“副末”47-50
• 3.1.4 宋金雜劇角色之“裝旦”50-52
• 3.2 從角色看宋金雜劇藝術(shù)特色52-54
• 第四章 宋金雜劇樂(lè)隊(duì)樂(lè)器配置研究54-60
• 4.1 兩種樂(lè)器配置不同的宋金雜劇樂(lè)隊(duì)54-58
• 4.1.1 宋金雜劇樂(lè)隊(duì)樂(lè)器配置統(tǒng)計(jì)研究54-55
• 4.1.2 宋金雜劇樂(lè)隊(duì)的兩種樂(lè)器配置55-58
• 4.2 宋金雜劇樂(lè)隊(duì)中橫笛、篳篥的功用58-60
• 第五章 宋金雜劇結(jié)構(gòu)多樣性的探討60-66
• 5.1 宋金雜劇表演圖像分類(lèi)研究60-64
• 5.1.1 歌舞表演類(lèi)雜劇圖像60-61
• 5.1.2 戲曲說(shuō)白類(lèi)雜劇圖像61-62
• 5.1.3 戲曲故事綜合表演類(lèi)雜劇圖像62-64
• 5.2 從宋金雜劇表演圖像看宋金雜劇結(jié)構(gòu)的多樣性64-66
• 第六章 山西宋金雜劇藝術(shù)中心與傳播66-71
• 6.1 文化地理學(xué)中的文化源地與文化傳播理論66-67
• 6.2 山西保存的宋金雜劇圖像的文化地理學(xué)研究67-71
• 6.2.1 山西宋金雜劇藝術(shù)發(fā)展中心67-69
• 6.2.2 山西宋金雜劇的傳播路徑69-71
• 結(jié)語(yǔ)71-72
• 參考文獻(xiàn)72-74
• 附錄1:宋金雜劇出土點(diǎn)、年代一覽表74-75
• 附錄2:宋金雜劇圖像統(tǒng)計(jì)表75-76
• 攻讀學(xué)位期間取得的教學(xué)科研成果76-77
• 致謝77-78
• 個(gè)人簡(jiǎn)況及聯(lián)系方式78-79
• 承諾書(shū)79-80

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 李全赦;;山西聞喜寺底金墓[J];文物;1988年07期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 林然;福建民間信仰建筑及其古戲臺(tái)研究[D];華僑大學(xué);2007年

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本文編號(hào)：361584