《白毛女》是中國近現(xiàn)代音樂史上第一部大型新歌劇,經(jīng)過多次的修改完善,成為中國民族新歌劇的經(jīng)典之作,是民族新歌劇的奠基石。該劇于1945年4月在延安進行了首演。2015年是歌劇《白毛女》在延安成功首演70周年,在這個時期再次復(fù)排新版歌劇《白毛女》,并在延安舉行全國巡演的第一場演出,此后在全國各地巡演共19場次,獲得了巨大的成功。這一作品的再次復(fù)排體現(xiàn)出許多新的藝術(shù)特點,這些藝術(shù)特點承載和展現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作者們的藝術(shù)追求與探索。誠然,在一部歌劇的中舞臺呈現(xiàn)中,角色塑造的成功與否無疑是至關(guān)重要的。在《白毛女》這部歌劇中,整部歌劇都是圍繞著“喜兒”的命運展開,“喜兒”這個人物形象在整部歌劇的情節(jié)發(fā)展中起著主導(dǎo)作用。因此本文將從對“喜兒”角色為例來說明歌劇復(fù)排版本中所體現(xiàn)出來的藝術(shù)特點與探索。本論文主要分為五個部分,第一部分是對中國民族歌劇發(fā)展歷程的梳理;第二部分概述了歌劇《白毛女》誕生的劇情、首演概況和歷史影響;第三部分對喜兒的角色進行了分析,涉及到角色的性格變化、生存觀念和形象傳承等;第四部分則分析了喜兒在劇中的四個經(jīng)典唱段,并結(jié)合筆者自身的表演實踐,以自己的藝術(shù)實踐體會為切入點,從“喜兒”扮演... 

【文章來源】：東北師范大學(xué)吉林省211工程院校教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：44 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究背景
    二、研究現(xiàn)狀
    三、研究方法
    四、研究價值
一、中國民族歌劇發(fā)展過程簡述
    (一)雛形時期
    (二)成長時期
    (三)停滯時期
    (四)恢復(fù)發(fā)展時期
二、中國民族歌劇《白毛女》的誕生
    (一)《白毛女》的劇情梗概
    (二)《白毛女》的首演及歷史影響
三、歌劇《白毛女》中“喜兒”角色分析
    (一)“喜兒”的角色地位
    (二)“喜兒”的性格變化
    (三)“喜兒”的生存觀念
    (四)“喜兒”人物形象的傳承
四、歌劇《白毛女》中“喜兒”的精彩唱段分析
    (一)《北風(fēng)吹》唱段分析
    (二)《扎紅頭繩》唱段分析
    (三)《我要報仇！我要活》唱段分析
    (四)《恨是高山,仇是海》唱段分析
五、中國民族歌劇《白毛女》復(fù)排的藝術(shù)價值
    (一)舞臺表演的傳承與創(chuàng)新
    (二)演唱方法的拓展與融合
    (二)音樂唱段續(xù)寫的不斷完善
    (四)民族音樂文化傳承與發(fā)展的意義
結(jié)論
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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[3]賀敬之與歌劇《白毛女》[J]. 曹晉杰.  文史春秋. 2011(12)
[4]中國歌劇之佳作——歌劇《紅河谷》觀后[J]. 田玉斌.  戲劇文學(xué). 2011(11)
[5]歌劇《紅河谷》導(dǎo)演闡述[J]. 陳蔚.  戲劇文學(xué). 2011(11)
[6]一樣的經(jīng)典,不一樣的“喜兒”——新版歌劇《白毛女》評析[J]. 傅顯舟.  藝術(shù)評論. 2011(08)
[7]賞析民族歌劇《白毛女》[J]. 陳永紅.  黃河之聲. 2011(12)
[8]談歌劇《白毛女》的創(chuàng)作過程[J]. 王昆.  文藝理論與批評. 2011(02)
[9]由歌劇《白毛女》談中國民族歌劇的發(fā)展[J]. 胡穎.  青年作家(中外文藝版). 2011(03)
[10]對我國民族歌劇演唱藝術(shù)的再探討——以歌劇《白毛女》唱段為例[J]. 丁蜀還.  湘南學(xué)院學(xué)報. 2010(04)

博士論文
[1]新中國初期民族歌劇表演藝術(shù)研究（1949-1966）[D]. 張強.南京藝術(shù)學(xué)院 2012
[2]中國歌劇的誕生[D]. 滿新穎.廈門大學(xué) 2006

碩士論文
[1]歌劇《白毛女》“喜兒”四位扮演者演唱風(fēng)格研究[D]. 陳圓.湖南師范大學(xué) 2013
[2]歌劇《白毛女》中三代“喜兒”的演唱比較研究[D]. 張旭宏.南京航空航天大學(xué) 2013



本文編號：3615016