科爾曼以"立意"及其實(shí)現(xiàn)作為評(píng)價(jià)歌劇價(jià)值高下的標(biāo)準(zhǔn)。本文以此為據(jù),探討了歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的立意及其實(shí)現(xiàn)方式:因性別關(guān)系和社會(huì)階層分歧而形成的"多重矛盾",是達(dá)成"和解"的前提;而女性主導(dǎo)的多維"和解",則以平等和寬恕的人性之光喚醒了沉迷于欲望中的各色人物。作為該劇的核心結(jié)構(gòu)形式,詠嘆調(diào)直接呈現(xiàn)"矛盾"（第一幕）并為實(shí)現(xiàn)"和解"層層鋪墊;引導(dǎo)終場(chǎng)（第二幕）和重唱（第三幕）協(xié)作呈現(xiàn)"矛盾的爆發(fā)"和"初步的和解";最終以微型詠嘆的方式嵌入終場(chǎng)（第四幕）,主導(dǎo)著"人性和解"立意的終極呈現(xiàn)。 

【文章來(lái)源】：天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2020,(02)

【文章頁(yè)數(shù)】：8 頁(yè)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]歌劇的真諦:以音樂(lè)承載戲劇——評(píng)克爾曼的《作為戲劇的歌劇》[Opera as Drama][J]. 楊燕迪.  音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2000(01)
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本文編號(hào)：3597148