從中外戲劇發(fā)展的歷史來看,在多數(shù)情況下,編劇或?qū)а菰谂叛葸^程中擁有絕對(duì)的話語權(quán),直接對(duì)作品的藝術(shù)質(zhì)量負(fù)責(zé)——這樣的排演制度通常被稱作"編劇中心制"或"導(dǎo)演中心制"。然而,在當(dāng)前IP文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)產(chǎn)消融合的業(yè)態(tài)形式下,戲劇作為與消費(fèi)者溝通交流最為直接的藝術(shù)門類,傳統(tǒng)的導(dǎo)演或編劇的角色已然無法統(tǒng)籌從文本創(chuàng)作到生產(chǎn)運(yùn)營(yíng),從文化傳播到受眾參與等各個(gè)環(huán)節(jié)的復(fù)雜工作,建立創(chuàng)意制作人制度來面對(duì)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)已迫在眉睫。創(chuàng)意制作管理需要探索藝術(shù)、商業(yè)和公益三方共贏的方式,這也可以為創(chuàng)意的產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型提供新的思路。 

【文章來源】：山東青年政治學(xué)院學(xué)報(bào). 2020,36(03)

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、“中心”的遷移:戲劇制作制度的流變
二、創(chuàng)意制作人制度:創(chuàng)意的產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型
三、藝術(shù)-商業(yè)-公益的共贏共生:創(chuàng)意制作管理的新機(jī)遇
    (一)“眾籌”模式的新嘗試
    (二)“應(yīng)用劇場(chǎng)”的新探索



本文編號(hào)：3595901