發(fā)布時(shí)間：2021-12-31 03:37

　　自上世紀(jì)五、六十年代民族歌劇的創(chuàng)作在中國(guó)樂(lè)壇上掀起熱潮之后,有關(guān)民族歌劇創(chuàng)作中各種藝術(shù)現(xiàn)象及其演唱要領(lǐng)和技巧的分析,就成為了這一領(lǐng)域研究的主體內(nèi)容。然而,關(guān)于民族歌劇的表演,卻一直沒(méi)有作為主要的研究?jī)?nèi)容來(lái)展開(kāi)應(yīng)有的開(kāi)掘與探索。筆者認(rèn)為,民族歌劇的表演和演唱,兩者存在輕重之分,構(gòu)成互為表里、相輔相成的關(guān)系。由于歌劇是以聲樂(lè)演唱為主要表現(xiàn)手段的特殊戲劇形態(tài),所以演唱在歌劇的演出過(guò)程中無(wú)疑居于主體地位,但這并不意味著肢體動(dòng)作以及表情神態(tài)方面的表演就是無(wú)足輕重、可有可無(wú)的。相反,如果表演處理得當(dāng),則可對(duì)揭示情感和主題發(fā)揮出畫(huà)龍點(diǎn)睛的生動(dòng)作用。因此,實(shí)有必要對(duì)民族歌劇演唱與表演之間的關(guān)系展開(kāi)探索和分析,以便梳理出其中具有指導(dǎo)性的原則及規(guī)律。自上世紀(jì)五十年代經(jīng)典歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》綻放異彩以來(lái),半個(gè)世紀(jì)之后,湖北歌劇舞劇院再續(xù)輝煌,推出了革命斗爭(zhēng)題材的歌劇新作《八月桂花遍地開(kāi)》。與以往中國(guó)歌劇“話(huà)劇+唱”的表演模式不同,《八月桂花遍地開(kāi)》在音樂(lè)創(chuàng)作方面引入了大量的鄂東民間音樂(lè)元素,在歌劇表演方面融入了許多戲曲身段化的動(dòng)作與情態(tài),故而在歌劇創(chuàng)作、演唱與表演的民族化方面做出了全新的探索與開(kāi)拓。有鑒于此,... 

【文章來(lái)源】：燕山大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：60 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 緒論
    1.1 選題背景
    1.2 研究意義
    1.3 文獻(xiàn)綜述
    1.4 研究方法
    1.5 創(chuàng)新之處
    1.6 突破難點(diǎn)
第2章 歌劇《八月桂花遍地開(kāi)》創(chuàng)作概況
    2.1 作曲家簡(jiǎn)介
    2.2 歌劇《八月桂花遍地開(kāi)》劇情概述
    2.3 歌劇《八月桂花遍地開(kāi)》創(chuàng)作歷程
第3章 歌劇《八月桂花遍地開(kāi)》音樂(lè)特征
    3.1 主題曲在全劇中的貫穿
    3.2 民間素材的運(yùn)用
    3.3 對(duì)西洋歌劇的借鑒
    3.4 歌劇語(yǔ)言特征
第4章 劇中“桂花”主要唱段音樂(lè)分析
    4.1 《哥哥不來(lái)花不開(kāi)》唱段音樂(lè)分析
        4.1.1 曲式結(jié)構(gòu)分析
        4.1.2 調(diào)式分析
        4.1.3 旋律分析
        4.1.4 節(jié)奏分析
    4.2 《雁在月中叫聲寒》唱段音樂(lè)分析
        4.2.1 曲式結(jié)構(gòu)分析
        4.2.2 調(diào)式分析
        4.2.3 旋律分析
        4.2.4 節(jié)奏分析
    4.3 《二哥哥你在哪里》唱段音樂(lè)分析
        4.3.1 曲式結(jié)構(gòu)分析
        4.3.2 調(diào)式分析
        4.3.3 旋律分析
        4.3.4 節(jié)奏分析
第5章 劇中“桂花”主要唱段演唱表演研究
    5.1 《哥哥不來(lái)花不開(kāi)》演唱表演研究
        5.1.1 演唱研究
        5.1.2 舞臺(tái)表演研究
    5.2 《雁在月中叫聲寒》演唱表演研究
        5.2.1 演唱研究
        5.2.2 舞臺(tái)表演研究
    5.3 《二哥哥你在哪里》演唱表演研究
        5.3.1 演唱研究
        5.3.2 舞臺(tái)表演研究
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺析歌劇表演中演唱技巧[J]. 王聚伍.  黃河之聲. 2018(11)
[2]中國(guó)民族歌劇演唱風(fēng)格及技巧的演變分析[J]. 郭華.  黃河之聲. 2018(08)
[3]民族聲樂(lè)演唱借鑒戲曲唱腔技法的探索[J]. 肖一萌.  藝術(shù)教育. 2017(21)
[4]除去浮華,盡顯純粹——關(guān)于王原平聲樂(lè)作品中“腔”的分析[J]. 張海英.  音樂(lè)創(chuàng)作. 2017(01)
[5]民族歌劇《八月桂花遍地開(kāi)》中“桂花”的角色塑造和演唱分析[J]. 劉蓉.  音樂(lè)創(chuàng)作. 2016(08)
[6]心在一藝 其藝必工——湖北省歌劇舞劇院盧向榮專(zhuān)訪(fǎng)[J]. 游暐之.  歌劇. 2015(11)
[7]“紅色桂花”初吐蕊——原創(chuàng)歌劇《八月桂花遍地開(kāi)》首演[J]. 游之,劉海龍.  歌劇. 2014(07)
[8]歌劇的成敗主要在音樂(lè),而中國(guó)歌劇的成敗主要在旋律——歌劇《八月桂花遍地開(kāi)》[J]. 吳粵北,劉海龍.  歌劇. 2014(07)
[9]論《八月桂花遍地開(kāi)》的藝術(shù)價(jià)值[J]. 劉鳳.  科技視界. 2014(04)
[10]哭腔賞析[J]. 高爾森.  中國(guó)京劇. 2010(04)

碩士論文
[1]民族歌劇的舞臺(tái)表演研究[D]. 王琴.武漢音樂(lè)學(xué)院 2018
[2]歌劇《八月桂花遍地開(kāi)》重唱段落表演分析[D]. 李宇.山西師范大學(xué) 2017
[3]歌劇《八月桂花遍地開(kāi)》中的重唱藝術(shù)研究[D]. 黎紫薇.武漢音樂(lè)學(xué)院 2017
[4]歌劇《八月桂花遍地開(kāi)》中主要人物的戲劇形象分析[D]. 荊亞冰.山西師范大學(xué) 2016
[5]歌劇《八月桂花遍地開(kāi)》女高音演唱分析[D]. 龍榕宇.武漢音樂(lè)學(xué)院 2015
[6]王原平聲樂(lè)作品研究[D]. 張艷林.武漢音樂(lè)學(xué)院 2006



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