音樂劇自20世紀(jì)80年代傳入中國(guó),以獨(dú)特的審美體驗(yàn)和視聽享受在中國(guó)掀起了新的觀演浪潮,得到了觀眾、媒體的一致好評(píng)。隨著音樂劇這種西方的藝術(shù)形式在中國(guó)的不斷發(fā)展,在創(chuàng)作過程中也不可避免的遇到了民族化的問題,即創(chuàng)作具有民族風(fēng)格的,適應(yīng)中國(guó)觀眾審美需求的藝術(shù)作品�？v觀音樂劇在中國(guó)的發(fā)展歷程,經(jīng)歷了從最初的搬演國(guó)外經(jīng)典音樂劇作品,到創(chuàng)作具有民族特色的音樂劇,再到中國(guó)原創(chuàng)音樂劇取得的歷史性突破,可以看出中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)對(duì)中國(guó)音樂劇創(chuàng)作的積極影響。筆者通過吸收相關(guān)的音樂劇民族化的理論與實(shí)踐的研究經(jīng)驗(yàn),不斷地進(jìn)行創(chuàng)新,為實(shí)際的研究創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本文通過對(duì)音樂劇《蘩漪》的創(chuàng)作過程進(jìn)行論證,立足于創(chuàng)作具有濃郁民族風(fēng)格的中國(guó)原創(chuàng)音樂劇作品。筆者從觀眾的審美特點(diǎn)、題材的選取、整體的藝術(shù)構(gòu)思、演員的人物塑造、舞美的造型設(shè)計(jì)出發(fā),對(duì)作品中所融合與運(yùn)用的“虛擬性”的創(chuàng)作手法進(jìn)行分析,為創(chuàng)作出符合中國(guó)觀眾審美需求的優(yōu)秀音樂劇作品提供一些思路。 

【文章來源】：山東藝術(shù)學(xué)院山東省

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 虛擬性的美學(xué)特征與表現(xiàn)方法
    第一節(jié) 虛擬表演的美學(xué)特征
    第二節(jié) 虛擬性的歷史成因
    第三節(jié) 虛擬表演的藝術(shù)特色
第二章 虛擬性對(duì)音樂劇表演民族化的意義
    第一節(jié) 中國(guó)戲曲藝術(shù)中的虛擬表演美
    第二節(jié) 音樂劇對(duì)虛擬表演的借鑒
        一、音樂劇與戲曲的相似性
        二、觀眾獨(dú)特的審美需求
    第三節(jié) 中國(guó)原創(chuàng)音樂劇中虛擬性的運(yùn)用
        一、原創(chuàng)音樂劇的突出成果
        二、虛擬性表演歷史性突破
        三、虛擬性表演有待提升的空間
第三章 音樂劇《蘩漪》中虛擬表演的創(chuàng)作實(shí)踐
    第一節(jié) 意象化的舞臺(tái)呈現(xiàn)
        一、矛盾沖突的場(chǎng)面再現(xiàn)
        二、內(nèi)心情感的外化
        三、獨(dú)特的歌舞欣賞價(jià)值
    第二節(jié) 虛擬性表演的依據(jù)
        一、劇目創(chuàng)作的可能性
        二、歌舞敘事的必要性
    第三節(jié) 《蘩漪》虛擬性表演的設(shè)計(jì)與體現(xiàn)
        一、整體構(gòu)思
            1.寫實(shí)表演向?qū)懸獗硌莸难葑?br>            2.選取適宜的虛擬表演的段落
            3.明確虛擬表演的意義
        二、舞臺(tái)表演的具體體現(xiàn)
            1.情緒性舞蹈表演
                (1)“喝藥”——爵士舞
                (2)“反抗”——現(xiàn)代舞
            2.情節(jié)性舞蹈表演
            3.古典舞蹈為基調(diào)
            4.現(xiàn)代舞元素的融合
            5.歌舞的有機(jī)配合
        三、舞臺(tái)美術(shù)的藝術(shù)處理
            1.舞臺(tái)美術(shù)的象征手法
            2.燈光的藝術(shù)語言
            3.音樂對(duì)虛擬化的補(bǔ)充與擴(kuò)展
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]談戲曲表演的虛擬性與程式化[J]. 張成.  戲劇之家. 2017(04)
[2]中國(guó)原創(chuàng)音樂劇的民族化道路探索[J]. 吳靜寅.  貴州民族研究. 2015(12)
[3]冷熱相濟(jì)與兼收并蓄——音樂劇《聶小倩與寧采臣》導(dǎo)演闡述[J]. 黃凱.  藝術(shù)評(píng)論. 2015(09)
[4]民族元素在中國(guó)原創(chuàng)音樂劇中的融合與運(yùn)用——以音樂劇《五姑娘》為例[J]. 錢思舒.  浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2014(04)
[5]音樂劇與我國(guó)當(dāng)代舞臺(tái)變革[J]. 居其宏.  黃鐘（中國(guó).武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）. 2008(04)
[6]論中國(guó)音樂劇的本土化[J]. 鄭暉.  中國(guó)音樂學(xué). 2006(03)
[7]論音樂劇創(chuàng)作特征(節(jié)選)[J]. 廖向紅.  戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)). 2002(04)
[8]戲曲虛擬表演新論[J]. 藍(lán)凡.  戲劇藝術(shù). 1983(04)

碩士論文
[1]中國(guó)音樂劇的民族化發(fā)展研究[D]. 高曉旭.江西師范大學(xué) 2008



本文編號(hào)：3483170