本文關鍵詞：歌劇領域男中低音聲部演繹特征的悲劇色彩研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在眾多的中外歌劇作品中,最激動人心的歌劇作品往往是悲劇性歌劇,劇中人物命運多舛,心情憂傷而憤慨,結(jié)局悲慘,表現(xiàn)出強烈的內(nèi)心碰撞和沖突,在音樂表達上具有強烈戲劇性效果。作曲家較多會選擇男中低音聲部來扮演此類角色。在歌劇藝術領域中,男中低音的音色擅長表現(xiàn)蒼勁、雄渾、豪壯的感情,并以它低沉,渾厚、柔美的音質(zhì)撼動人心,以錚然的音質(zhì)、極富神秘感的獨特魅力給人以藝術的陶冶和強烈的內(nèi)心共鳴。 傳統(tǒng)意義上的男中低音角色,因為備受冷落,通常會扮演愚蠢的傻瓜或丑角,或是陰險的小人和邪惡的魔鬼,即使出現(xiàn)在正歌劇中,角色類型也只有一些陰郁沉悶的角色。雖然到了19世紀的歌劇發(fā)展中,這種境況被改變,角色類型開始豐富,但男中低音的角色定位依然會以悲劇色彩為主。本文主要以歌劇中的男中低音悲劇角色為主要研究對象,以悲劇色彩為切入點,綜合分析中外歌劇中此類角色的音樂形象、戲劇形象、演唱特點等,詮釋角色在聲部演繹中特點和影響,為此聲部的演唱者和學習者提供理論性的參考依據(jù),并對中外悲劇性男中低音角色演繹做出了類比性研究,探討男中低音聲部悲劇性角色在歌劇中的發(fā)展之路。本文一共四個章節(jié)： 第一章為歌劇中悲劇歌劇創(chuàng)作的歷史淵源及發(fā)展概況,從中西方悲劇歌劇的起源來看悲劇歌劇的發(fā)展； 第二章為歌劇中男中低音聲部悲劇角色發(fā)展概況及音樂革新,先分析男中低音悲劇角色在歌劇中的發(fā)展歷程,再探索其在聲部比例、角色類型、人物形象、角色分配等方面的革新； 第三章為男低音悲劇角色在歌劇中的特殊地位,此章節(jié)為本文論述的重點,以具體的歌劇作品為例,著重分析劇中男中低音悲劇角色的人物形象及戲劇沖突,并以中外歷代名家的實際演繹為藍本生動闡述男中低音聲部的演唱特點。 第四章為中西方悲劇歌劇中男中低音演唱的審美比較,并將中西方文化、人性、語言等差異在演唱上的不同體現(xiàn)進行深入的分析和比較,探尋一條中國歌劇中男中低音角色將來的發(fā)展之路。
【關鍵詞】：中外歌劇 男中低音聲部 悲劇色彩
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J617.2
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-11
• 第一章 歌劇中悲劇歌劇創(chuàng)作的歷史淵源及發(fā)展概況11-20
• 1.1 西方悲劇歌劇的歷史淵源及發(fā)展11-15
• 1.1.1 西方悲劇劇種的起源11-12
• 1.1.2 西方悲劇歌劇的初期發(fā)展12-13
• 1.1.3 西方悲劇歌劇的中后期發(fā)展13-15
• 1.2 中國悲劇歌劇的歷史淵源及發(fā)展15-20
• 1.2.1 明清前的中國悲劇歌劇的前身15-16
• 1.2.2 新中國成立之前的中國悲劇歌劇16-17
• 1.2.3 新中國成立之后的中國悲劇歌劇17-20
• 第二章 歌劇中男中低音聲部悲劇角色發(fā)展進程及音樂革新20-27
• 2.1 歌劇中男中低音聲部悲劇角色的發(fā)展進程20-23
• 2.1.1 歌劇起源時期男中低音聲部的作用20
• 2.1.2 16世紀左右歌劇中男中低音聲部的角色地位20-21
• 2.1.3 17-18世紀以后男中低音聲部的角色地位21-23
• 2.2 19世紀男中低音角色的音樂革新23-27
• 2.2.1 聲部比例的擴大23-24
• 2.2.2 角色類型的多樣化24
• 2.2.3 正反面人物形象特征的豐富24-25
• 2.2.4 角色分配的合理性25-27
• 第三章 男中低音悲劇角色在歌劇中的特殊地位27-66
• 3.1 以威爾第歌劇《弄臣》中男中音角色里戈內(nèi)多為例27-35
• 3.1.1 歌劇《弄臣》中的男中音角色里戈內(nèi)多27-28
• 3.1.2 里戈內(nèi)多的悲劇角色表現(xiàn)——詠嘆調(diào)《你們這些狗強盜》28-33
• 3.1.3 名家萊歐.努奇演繹的悲劇角色里戈內(nèi)多33-35
• 3.2 、以格林卡的歌劇《伊凡蘇薩寧》中男中音角色蘇薩寧為例35-43
• 3.2.1 歌劇《伊凡.蘇薩寧》中的男中音角色蘇薩寧35-37
• 3.2.2 蘇薩寧的悲劇角色表現(xiàn)37-40
• 3.2.3 著名歌唱家夏里亞賓演繹的悲劇角色蘇薩寧40-43
• 3.3 以威爾第歌劇《西蒙·博卡內(nèi)格拉》中男低音角色為例43-51
• 3.3.1 歌劇《西蒙·博卡內(nèi)格拉》中的男低音角色菲耶斯科43-44
• 3.3.2 菲耶斯科的悲劇角色表現(xiàn)44-49
• 3.3.3 名家埃奇奧·平扎演繹的悲劇角色菲耶斯科49-51
• 3.4 以威爾第歌劇《麥克白》中男低音角色班柯為例51-60
• 3.4.1 歌劇《麥克白》中的男低音角色班柯51-52
• 3.4.2 班柯的悲劇角色表現(xiàn)52-58
• 3.4.3 名家尼科萊·吉奧洛夫演繹的悲劇角色班柯58-60
• 3.5 以中國經(jīng)典歌劇《白毛女》中男低音角色楊白勞為例60-66
• 3.5.1 歌劇《白毛女》中的男低音角色楊白勞60-62
• 3.5.2 楊白勞的悲劇角色表現(xiàn)62-64
• 3.5.3 名家溫可錚演繹的悲劇角色楊白勞64-66
• 第四章 中西方悲劇歌劇中男中低音演唱的審美比較66-79
• 4.1 悲劇歌劇詠嘆調(diào)的演唱比較66-70
• 4.2 悲劇歌劇宣敘調(diào)的演唱比較70-75
• 4.3 悲劇歌劇中的重唱的演唱比較75-79
• 結(jié)語79-81
• 參考文獻81-83
• 后記83-85

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 郝苗;;經(jīng)典悲劇的音樂語言——威爾第歌劇《奧塞羅》與《麥克白》[J];黃河之聲;2010年20期

2 魏倫基;;威爾第歌劇中男低音聲部角色的藝術特征[J];天津音樂學院學報;2011年01期

3 葉松榮;談意大利歌劇誕生的文化背景[J];中國音樂;1997年04期

  本文關鍵詞：歌劇領域男中低音聲部演繹特征的悲劇色彩研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：347673