目前國(guó)內(nèi)對(duì)于中國(guó)戲曲史的研究已經(jīng)基本詳盡,但是有關(guān)成果基本都是關(guān)于戲曲其本身的發(fā)展進(jìn)程,尤其是戲曲形態(tài)的轉(zhuǎn)變過程受到了相當(dāng)多學(xué)者的關(guān)注,但是對(duì)于戲曲演員尤其是女性演員卻關(guān)注較少。本文將中國(guó)戲曲史上女性演員的出現(xiàn)與戲曲本身的發(fā)展歷程相結(jié)合,發(fā)現(xiàn)中國(guó)戲曲形態(tài)的轉(zhuǎn)變?cè)诤艽蟪潭壬鲜艿搅伺匝輪T的影響,尤其是從北雜劇到南戲及之后的元雜劇。本文首先以葉玉華先生提出了北曲雜劇為女性演唱的觀點(diǎn)為出發(fā)點(diǎn),通過胡忌、啓功先生的不同觀點(diǎn)來看雜劇表演的扮演人員性別問題。通過前人之爭(zhēng)來找到問題所在,并梳理了中國(guó)古代歌舞表演、歌舞戲表演以及戲曲表演中女性演員存在事實(shí)性之探討。隨后第二章節(jié),筆者探討了女性演員出現(xiàn)的原因以及呈現(xiàn)形式。最后的三個(gè)部分是本文的重點(diǎn),是關(guān)于女性對(duì)于戲曲呈現(xiàn)體制與形態(tài)的影響的探討。顯然,從宋北雜劇到南戲再到元雜劇及之后的戲曲表演,其表演形態(tài)、文本形式甚至是戲班的構(gòu)成都有著極大的轉(zhuǎn)變。北雜劇最初表演形態(tài)就是插科打諢,扮演人眼也多為男性,而到了南戲則開始有了“唱”的部分,且演出人員開始出現(xiàn)女性;自此之后女性加入雜劇表演的行列,而雜劇的文本形式也就隨之而變,且故事內(nèi)容多了悲歡離合以及婚戀等類型的主... 

【文章來源】：廣州大學(xué)廣東省

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
引言
第一章 女性演員在戲曲扮演的出現(xiàn)及爭(zhēng)論
    1.1 雜劇扮演者性別問題之爭(zhēng)
    1.2 女演員存在事實(shí)性之探討
第二章 戲曲表演中女性出現(xiàn)的原因及表現(xiàn)形式
    2.1 女性演員出現(xiàn)的原因
    2.2 女性加入戲曲表演的表現(xiàn)形式
第三章 女性演員對(duì)戲曲演出呈現(xiàn)形式的影響
    3.1 雜劇表演形態(tài)的改變
    3.2 戲曲演唱形式的改變
    3.3 音樂表現(xiàn)形式的變化
第四章 女性演員對(duì)戲曲文本故事的改變
    4.1 文本形態(tài)的改變
    4.2 戲劇題材和故事類型的變化
第五章 女性演員對(duì)戲曲戲班構(gòu)成的影響
    5.1 常見的戲班類型
    5.2 戲班構(gòu)成的變化
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]再論“旦”腳的起源與形成[J]. 黎國(guó)韜.  文藝研究. 2013(03)
[2]兩宋雜劇演出形態(tài)轉(zhuǎn)變考略[J]. 黎國(guó)韜.  民族藝術(shù). 2009(03)
[3]元雜劇的題材來源分類研究[J]. 王玉超.  惠州學(xué)院學(xué)報(bào). 2007(04)
[4]明代雜劇體制探論[J]. 戚世雋.  戲劇藝術(shù). 2003(04)

博士論文
[1]兩宋雜劇形態(tài)研究[D]. 黃婧.上海戲劇學(xué)院 2017

碩士論文
[1]明傳奇中旦腳文化意義研究[D]. 韓冬.山西師范大學(xué) 2012
[2]明雜劇藝術(shù)體制研究[D]. 朱蘭英.河南大學(xué) 2011



本文編號(hào)：3447497