發(fā)布時間：2021-10-12 21:38

　　本文針對目前天津時調(diào)唱腔研究內(nèi)容匱乏、研究角度單一、研究系統(tǒng)性不強(qiáng)等問題,筆者結(jié)合自身專業(yè),思考了如何對天津時調(diào)唱腔進(jìn)行理論結(jié)合實(shí)踐的系統(tǒng)研究。根據(jù)現(xiàn)有文獻(xiàn)資料的整理,以及筆者通過訪談以及親身學(xué)習(xí)演唱等方式,本文對天津時調(diào)唱腔進(jìn)行了進(jìn)一步的梳理和歸納,以達(dá)到天津時調(diào)唱腔系統(tǒng)化研究的目的。文章旨在通過對天津時調(diào)的歷史沿革進(jìn)行簡要概述,縱觀其唱腔的形成與發(fā)展,并對其中主要曲調(diào)進(jìn)行深入研究分析。通過對天津時調(diào)唱腔的多角度研究,并加以筆者親身學(xué)唱體會,進(jìn)一步探究其演唱技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn),從而引發(fā)對天津時調(diào)傳承與創(chuàng)新的思考和對于民族聲樂教學(xué)與演唱的啟示。本文第一部分從天津時調(diào)的源頭進(jìn)行歷史沿革梳理,通過地理、歷史等因素分析不同時代下天津時調(diào)的歷史發(fā)展和音樂形式;第二部分主要從天津時調(diào)的主要曲調(diào)【靠山調(diào)】入手,分析其在王毓寶先生等一代人對其唱腔等進(jìn)行的革新,并對各時期代表作進(jìn)行了細(xì)節(jié)上的分析研究;第三部分圍繞天津時調(diào)唱腔分析其腔詞間的關(guān)系并對其演唱技術(shù)進(jìn)行了探究,通過對氣息、用嗓、音色、情感、表演等方面進(jìn)行理論化的梳理,并結(jié)合以實(shí)踐;繼而引發(fā)出本文第四部分對于天津時調(diào)的藝術(shù)價值分析和對天津時調(diào)傳承與創(chuàng)... 

【文章來源】：河北師范大學(xué)河北省

【文章頁數(shù)】：61 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
緒論
    第一節(jié) 研究內(nèi)容及意義
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀及方法
        一、所研究內(nèi)容國內(nèi)外現(xiàn)狀綜述
        二、研究方法
    第三節(jié) 研究難點(diǎn)及創(chuàng)新點(diǎn)
        一、研究難點(diǎn)
        二、特色及創(chuàng)新點(diǎn)
第一章 時調(diào)概說
    第一節(jié) 時調(diào)溯源
    第二節(jié) 天津時調(diào)的形成
        一、地理區(qū)域因素
        二、歷史人文因素
    第三節(jié) 天津時調(diào)的歷史流變
        一、建國前的“天津時調(diào)”
        二、建國后的天津時調(diào)
第二章 天津時調(diào)唱腔特點(diǎn)與革新
    第一節(jié) 天津時調(diào)的主要曲調(diào)
        一、【靠山調(diào)】
        二、【鴛鴦?wù){(diào)】
        三、【大數(shù)子】
        四、【拉哈調(diào)】
    第二節(jié) 以【靠山調(diào)】為主體的天津時調(diào)唱腔革新
        一、【靠山調(diào)】的唱腔音樂
        二、王毓寶對天津時調(diào)的“改革三部曲”
    第三節(jié) 天津時調(diào)唱腔音樂特點(diǎn)
        一、敘事性
        二、地方性
        三、通俗性
第三章 天津時調(diào)中的腔詞關(guān)系及演唱技術(shù)探究
    第一節(jié) 天津時調(diào)中的腔詞關(guān)系
        一、“質(zhì)樸地道”的唱詞
        二、“天津韻味”的行腔
        三、“增色添彩”的潤腔
    第二節(jié) 天津時調(diào)演唱技術(shù)要點(diǎn)
        一、氣息的運(yùn)用
        二、用嗓的方式
        三、音色的特點(diǎn)
        四、情感的表達(dá)
        五、學(xué)唱的要求
    第三節(jié) 表演形式及伴奏樂器
第四章 天津時調(diào)的藝術(shù)價值及前景展望
    第一節(jié) 藝術(shù)價值
        一、歷史價值
        二、文化價值
        三、審美價值
    第二節(jié) 前景展望
        一、對天津時調(diào)傳承與創(chuàng)新的啟示
        二、對民族聲樂教學(xué)與演唱的啟示
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記
攻讀學(xué)位期間科研成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視域中的天津曲藝團(tuán)發(fā)展現(xiàn)狀——以天津時調(diào)為調(diào)查研究個案[J]. 范佳悅,李詠梅.  內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院學(xué)報. 2019(01)
[2]“潤腔”研究四十年[J]. 郭克儉.  音樂研究. 2019(01)
[3]天津時調(diào)《秋景》的創(chuàng)新分析及教學(xué)意義[J]. 張偉.  音樂創(chuàng)作. 2018(10)
[4]天津時調(diào)研究現(xiàn)狀綜述[J]. 馬卓周.  黃河之聲. 2018(11)
[5]藝術(shù)跨界交融現(xiàn)象的探尋與思索——天津時調(diào)的創(chuàng)新與傳承[J]. 葉德敏.  音樂創(chuàng)作. 2018(01)
[6]天津時調(diào)之[靠山調(diào)]改革的成功經(jīng)驗(yàn)——以王毓寶的《放風(fēng)箏》、《軍民魚水情》為例[J]. 高苗苗.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2015(04)
[7]天津時調(diào)及其曲牌“靠山調(diào)”的歷史沿革與創(chuàng)新[J]. 張佳穎.  大舞臺. 2013(12)
[8]天津時調(diào)[J]. 成萌.  曲藝. 2013(12)
[9]非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視野下的天津時調(diào)研究[J]. 田宏玲,楊祥全.  藝術(shù)教育. 2012(08)
[10]我喜愛的王毓寶與天津時調(diào)[J]. 安保勇.  曲藝. 2009(04)

博士論文
[1]豫劇演唱藝術(shù)研究[D]. 郭克儉.中國藝術(shù)研究院 2005

碩士論文
[1]論山東東路大鼓唱腔的發(fā)展[D]. 王濤.上海音樂學(xué)院 2016
[2]天津時調(diào)音樂研究[D]. 付穎.山東大學(xué) 2015
[3]天津時調(diào)的保護(hù)與推廣對策研究[D]. 徐可.天津音樂學(xué)院 2014
[4]天津時調(diào)主要曲牌【靠山調(diào)】與民歌曲牌的關(guān)系研究[D]. 張佳穎.燕山大學(xué) 2013
[5]魯西說唱藝術(shù)“臨清時調(diào)”的演唱探究[D]. 馬麗旋.武漢音樂學(xué)院 2013
[6]天津時調(diào)音樂發(fā)展考[D]. 陳晨.天津音樂學(xué)院 2013
[7]山東“臨清時調(diào)”研究[D]. 邊懿.山東大學(xué) 2010
[8]經(jīng)濟(jì)與文化的因果[D]. 成曉輝.山東師范大學(xué) 2004



本文編號：3433346