京劇曲牌【夜深沉】取材于昆曲《思凡》一折中曲牌【風(fēng)吹荷葉煞】的四句歌腔,由多位琴師歷經(jīng)數(shù)年創(chuàng)作而成,是戲曲曲牌中的經(jīng)典之作。曲牌【夜深沉】的經(jīng)典之處不僅因其是作為京劇名劇《擊鼓罵曹》和《霸王別姬》戲曲劇目的精彩伴奏,更是得益于在此之后的數(shù)名演奏家及作曲家、改編者等人的獨(dú)特慧眼,于不同時(shí)代以不同體裁樣式獨(dú)具匠心地將其從最初的幕后伴奏漸漸發(fā)展出多種獨(dú)立的舞臺演繹,編創(chuàng)了一部部以曲牌【夜深沉】為主題素材的不同器樂音樂作品,在縱橫時(shí)空的漫漫路徑中呈現(xiàn)出以京劇曲牌【夜深沉】為基本調(diào)不斷衍化再生的多重的藝術(shù)表現(xiàn)形式。本文將圍繞20世紀(jì)1973年李民雄改編的鼓與京胡曲《夜深沉》、1983年吳華改編的京胡曲《虞美人·夜深沉》、1991年劉念劬編創(chuàng)的二胡協(xié)奏曲《夜深沉》第一樂章《夜深沉》、1997年陳怡創(chuàng)作的《胡琴組曲》第三樂章《舞》、21世紀(jì)2000年王中山改編的古箏曲《夜深沉》以及2012年董曉琳改編的琵琶曲《夜深沉》六部器樂作品,對曲牌【夜深沉】在不同時(shí)代、不同體裁、不同演奏形式出現(xiàn)的器樂音樂作品中的運(yùn)用,進(jìn)行分析、思考。本文的具體寫作思路為:第一章將論述曲牌【夜深沉】從在戲曲劇目中的多次變化應(yīng)用... 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：109 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 研究緣由及意義
    二 本論題研究現(xiàn)狀述評
第一章 從戲曲曲牌【夜深沉】到器樂體裁的衍變
    第一節(jié) 曲牌【夜深沉】在戲曲劇目中
        一 從昆曲曲牌【風(fēng)吹荷葉煞】到京劇曲牌【夜深沉】的衍變
        二 戲曲曲牌【夜深沉】在戲曲劇目中的變化應(yīng)用
    第二節(jié) 戲曲曲牌【夜深沉】在器樂體裁中的衍變
        一 基于某一基本調(diào)框架衍生出的其他器樂音樂作品
        二 曲牌【夜深沉】在器樂音樂作品中的衍變--移植、改編、創(chuàng)作
    小結(jié)
第二章 從六部作品中看曲牌【夜深沉】的變化及語匯特點(diǎn)
    第一節(jié) 不同器樂音樂作品的共通之處
        一 曲牌的貫穿
        二 鼓的貫穿
        三 板式的貫穿
    第二節(jié) 器樂化語匯表達(dá)的個(gè)性之處
        一 主奏樂器的個(gè)性表達(dá)
        二 六部作品中不同器樂之間相互合作的表達(dá)方式
    小結(jié)
第三章 【夜深沉】曲牌傳播的共性特征
    第一節(jié) 曲牌【夜深沉】在器樂體裁中的傳播共性
        一 母曲框架下的同一聲音樣本的穩(wěn)態(tài)延續(xù)
        二 鼓、傳統(tǒng)民間樂器、戲韻元素在音色音響上表現(xiàn)出的共性特征
    第二節(jié) 對戲曲曲牌在器樂傳播形式上的共性特征思考
        一 傳統(tǒng)戲曲曲牌的曲調(diào)在器樂體裁中的發(fā)展演變
        二 戲曲元素在戲曲曲牌傳承傳播中“移步不換形”的理念
    小結(jié)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]箏曲《夜深沉》作品淺析[J]. 任小溪.  北方音樂. 2018(12)
[2]京胡《夜深沉》的衍變和欣賞[J]. 丁相明.  戲劇之家. 2018(10)
[3]古箏獨(dú)奏曲《夜深沉》的藝術(shù)處理[J]. 王帆.  戲劇之家. 2018(05)
[4]淺談箏曲《夜深沉》的演奏體會(huì)[J]. 祁雅致.  黃河之聲. 2017(23)
[5]中國本土音樂文化的移植與成長——美籍華人作曲家陳怡[J]. 王穎.  北方音樂. 2017(15)
[6]用音樂燃燒靈魂——董曉琳琵琶獨(dú)奏音樂會(huì)述評[J]. 劉再生.  人民音樂. 2017(06)
[7]中國打擊樂作品《夜深沉》之演奏研究[J]. 洪杰.  當(dāng)代音樂. 2017(09)
[8]青年琵琶演奏家 董曉琳[J].   人民音樂. 2017(04)
[9]箏曲《夜深沉》音樂分析與演奏詮釋[J]. 彭聰慧.  當(dāng)代音樂. 2017(01)
[10]“打”動(dòng)心靈 李民雄先生改編的鼓與京胡曲《夜深沉》[J]. 羅天琪.  音樂愛好者. 2016(08)

博士論文
[1]明清俗曲在云南的傳播與衍變[D]. 孫明躍.南京藝術(shù)學(xué)院 2016
[2]漢族民間音樂“一曲多變”的觀念及其實(shí)踐[D]. 李小兵.中國音樂學(xué)院 2014
[3]閔惠芬二度創(chuàng)作初探[D]. 張麗.南京藝術(shù)學(xué)院 2010

碩士論文
[1]論箏曲《夜深沉》《今夕》京劇音樂元素的運(yùn)用及其表現(xiàn)[D]. 王秦.上海音樂學(xué)院 2018
[2]河北撫寧鼓吹樂音樂研究[D]. 崔靜雪.天津音樂學(xué)院 2017
[3]論近年來移植的箏樂作品[D]. 西明瑞.哈爾濱師范大學(xué) 2016
[4]二胡移植曲《夜深沉》音樂風(fēng)格及技法表現(xiàn)探析[D]. 顏雪姣.南京藝術(shù)學(xué)院 2016
[5]鼓曲《夜深沉》的演奏探究[D]. 陶曉翰.上海音樂學(xué)院 2015
[6]王中山古箏改編曲研究[D]. 杭天.江蘇師范大學(xué) 2014
[7]箏曲《夜深沉》的藝術(shù)風(fēng)格與演繹分析[D]. 黃睿琦.南京藝術(shù)學(xué)院 2013
[8]論箏樂與京劇音樂的融合[D]. 何媛媛.武漢音樂學(xué)院 2012
[9]明清俗曲曲牌研究[D]. 白潔.山東大學(xué) 2007



本文編號：3407932