學(xué)界對于甌劇高腔的淵源,說法不一。多數(shù)學(xué)者贊同"天下高腔皆姓弋"的觀點,認其為弋陽腔的支派,亦有學(xué)者認為與調(diào)腔、庶民戲等或?qū)偻黄奉�。而令筆者疑惑的是,興發(fā)于南戲發(fā)源地的甌劇高腔,為何要舍近求遠而不直接繼承南戲的傳統(tǒng),原因何在?本文試從甌劇高腔的聲、調(diào)、旋法、音域、板式結(jié)構(gòu)、幫腔演唱等音樂形態(tài)方面的特征,探究其與南戲的淵源關(guān)系。 

【文章來源】：中國音樂學(xué). 2020,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：15 頁

【文章目錄】：
一、聲、調(diào)
二、旋法、音域
三、板式結(jié)構(gòu)
四、幫腔演唱
結(jié)語
    1. 聲、調(diào)、旋律、板眼
    2. 不被管弦
    3.“一唱眾和”與“定腔”
    4. 曲文


【參考文獻】：
期刊論文
[1]旋律學(xué)研究的范式性個案——“西北高原漢族音樂文化區(qū)民歌系統(tǒng)化綜合研究”前言[J]. 李玫.  星海音樂學(xué)院學(xué)報. 2017(04)
[2]甌劇高腔“幫腔”源流考[J]. 張瀟瀟.  中國音樂學(xué). 2017(01)
[3]永嘉昆劇與海鹽腔[J]. 葉長海.  浙江師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2009(03)
[4]宋元南戲曲調(diào)探源[J]. 俞為民.  中華戲曲. 2002(02)



本文編號：3399543