新時期豫劇現(xiàn)代戲經(jīng)歷了1978年至1984年的發(fā)展開拓期、1985年至1999年的發(fā)展活躍期和2000年至今的發(fā)展探索期三個發(fā)展階段。形成了螺旋式上升的發(fā)展模式:從其社會生活劇的創(chuàng)作可看出新時期豫劇現(xiàn)代戲?qū)υ徝榔犯竦睦^承;從其名著改編和名人事跡改編類作品的創(chuàng)作可看出新時期豫劇現(xiàn)代戲表達領域的拓展和延伸;從其英模戲的創(chuàng)作可看出新時期豫劇現(xiàn)代戲的特殊貢獻和其對現(xiàn)實題材戲曲創(chuàng)作的巨大突破。對時代價值的追求貫穿了新時期豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作的始終:創(chuàng)作團隊引領著豫劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作風尚;現(xiàn)代化和戲曲化是新時期豫劇現(xiàn)代戲的自覺追求;新時期豫劇現(xiàn)代戲較好地走近了新時代的戲曲觀眾、走向了新時期的戲曲市場。 

【文章來源】：中國戲曲學院北京市

【文章頁數(shù)】：101 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
引言
第一章 新時期豫劇現(xiàn)代戲發(fā)展歷程
    第一節(jié) 豫劇現(xiàn)代戲發(fā)展歷程分期
        一、豫劇現(xiàn)代戲發(fā)展歷史回溯
        二、新時期豫劇現(xiàn)代戲發(fā)展歷程分期
    第二節(jié) 1978年至1984年:豫劇現(xiàn)代戲的發(fā)展開拓期
        一、整體風貌
        二、代表作品
    第三節(jié) 1985年至1999年:豫劇現(xiàn)代戲的發(fā)展活躍期
        一、整體風貌
        二、代表作品
    第四節(jié) 2000年至今:豫劇現(xiàn)代戲的發(fā)展探索期
        一、整體風貌
        二、代表作品
第二章 新時期豫劇現(xiàn)代戲的繼承、發(fā)展與突破
    第一節(jié) 對豫劇審美品格的繼承
        一、在主題內(nèi)容上對豫劇審美品格的繼承
        二、在藝術樣式上對豫劇審美品格的繼承
        三、在整體風格上對豫劇審美品格的繼承
    第二節(jié) 表現(xiàn)領域的拓展和延伸
        一、名著改編與名人事跡改編類的豫劇現(xiàn)代戲
        二、在藝術特征上對表現(xiàn)領域的拓展和延伸的回應
        三、跨文化改編的豫劇劇目
    第三節(jié) 現(xiàn)代戲創(chuàng)作的突破
        一、豫劇“英模戲”的特殊貢獻
        二、“公仆三部曲”的四個維度
        三、其他豫劇“英模戲”的創(chuàng)作突破
    第四節(jié) 中原文化底蘊的回歸
        一、豫劇現(xiàn)代戲和中原文化
        二、演繹豫劇史和中原地域文化的相關劇目
        三、中原文化背景下相關劇目的舞臺創(chuàng)造
第三章 新時期豫劇現(xiàn)代戲的當代價值追求
    第一節(jié) 創(chuàng)作團隊引領風尚
        一、豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作團隊
        二、創(chuàng)作團隊對豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作的引領作用
    第二節(jié) 對現(xiàn)代化與戲曲化的追求(文學、表演、音樂)
        一、文學創(chuàng)作的時代追求
        二、表演語匯的時代追求
        三、音樂設計的時代追求
    第三節(jié) 戲曲市場與社會價值
結(jié)語
參考文獻
附錄
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]直面“現(xiàn)代戲”:當現(xiàn)代已成傳統(tǒng),我們還在哪里[J]. 劉恩平.  上海藝術評論. 2019(06)
[2]尋求大漠女人的心靈密碼——現(xiàn)代戲《戈壁母親》創(chuàng)作談[J]. 韓萌.  東方藝術. 2019(05)
[3]從真人真事到藝術創(chuàng)造之間——關于豫劇現(xiàn)代戲《重渡溝》的討論[J]. 李偉,黃靜楓.  上海藝術評論. 2019(03)
[4]大時代的追夢人 評大型現(xiàn)代豫劇《重渡溝》[J]. 徐芳芳.  中國戲劇. 2019(05)
[5]題材的拓展和藝術的突破 40年來戲曲現(xiàn)代戲的發(fā)展和成就[J]. 安葵.  中國戲劇. 2019(02)
[6]2018:改革開放與戲曲的再出發(fā)[J]. 傅謹.  中國文藝評論. 2019(01)
[7]與時代同行 寫戲40年[J]. 姚金成.  中國戲劇. 2019(01)
[8]做大時代的歌者——戲曲現(xiàn)實題材創(chuàng)作的實踐與思考[J]. 姚金成.  當代戲劇. 2019(01)
[9]戲曲現(xiàn)代戲四十年——時政宣傳與道德教化的糾結(jié)[J]. 楊云峰,朱海博.  當代戲劇. 2019(01)
[10]立場·精神·手法——新時期以來喜劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作特點論[J]. 廖夏璇.  東方藝術. 2018(24)

博士論文
[1]二十世紀末葉戲曲現(xiàn)代戲研究[D]. 楊謹瑜.山西師范大學 2013
[2]豫劇唱腔結(jié)構動態(tài)研究（1900-1960）[D]. 陳文革.福建師范大學 2012
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碩士論文
[1]齊飛新時期豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作研究[D]. 金夢.河南大學 2018
[2]姚金成對新時期河南戲曲發(fā)展的貢獻研究[D]. 鄧夢鶴.河南大學 2018
[3]楊蘭春戲劇研究[D]. 王帆.廣西大學 2018
[4]交響合唱版《朝陽溝》創(chuàng)作研究[D]. 喻宗倩.河南大學 2016
[5]河南豫劇與臺灣豫劇的傳播及交流研究[D]. 樊詩雪.河南大學 2015
[6]當代河南豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作研究[D]. 張華.山西師范大學 2013
[7]當代河南戲曲電影研究[D]. 郭艷霞.山西師范大學 2013
[8]抗日戰(zhàn)爭時期華北解放區(qū)戲曲研究[D]. 智聯(lián)忠.中國藝術研究院 2012
[9]走向經(jīng)典的現(xiàn)代戲[D]. 艾珊歌.中國藝術研究院 2009
[10]任宏恩表演藝術研究[D]. 李磊.河南大學 2008



本文編號：3353980