依據(jù)原劇作者讓·日奈要求由男性塑造女性角色的初衷,在朱迪斯·巴特勒的性別表演的理論支持下,對(duì)本次《女仆》進(jìn)行創(chuàng)作。在此過(guò)程中借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中有關(guān)性別表演的元素和方法,對(duì)原劇本進(jìn)行了“重構(gòu)”規(guī)定情境后,運(yùn)用性別表演的身份實(shí)踐和敘事完成本劇的關(guān)于性別表演的創(chuàng)作,一方面使得演員的表演更加自由、更加靈活,演員本身獲得了更加真實(shí)的情感、催生了更加積極的行動(dòng)、打開(kāi)了更加豐富的想象空間;另一方面也顛覆了人們對(duì)于性別的原有認(rèn)知,旨在揭開(kāi)性別的符號(hào),揭露人性的本質(zhì),即透過(guò)性別的表象看到人心深處的欲望與本質(zhì)。 

【文章來(lái)源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁(yè)數(shù)】：26 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 《女仆》性別表演創(chuàng)作構(gòu)想的來(lái)源
    第一節(jié) 讓·日奈的性別表演
    第二節(jié) 朱迪斯·巴特勒的性別表演
    第三節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的性別表演
第二章 性別表演在創(chuàng)作中的運(yùn)用
    第一節(jié) “重構(gòu)”規(guī)定情境
    第二節(jié) 性別表演的身份實(shí)踐
    第三節(jié) 性別表演的敘事
第三章 性別表演的創(chuàng)作收獲
    第一節(jié) 獲得更加真實(shí)的情感
    第二節(jié) 催生更加積極的行動(dòng)
    第三節(jié) 打開(kāi)更加豐富的想象
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3350804