河南越調,又名“四股弦”,是河南三大戲曲劇種之一,流行于河南各地及湖北西北部、陜西東南部等地。越調興盛于清末,至20世紀30、40年代,開始逐漸走向衰落。越調大師—申鳳梅經(jīng)過不斷的探索與改革,使其再次復蘇。她通過卓越的演唱與表演,使得越調的舞臺上誕生出一個又一個光輝的藝術形象,贏得了觀眾的喜愛,被大家譽為越調舞臺上的活諸葛亮,因此總結和探究其藝術表演規(guī)律,具有十分重要的價值。筆者將文章分為五部分來對越調音樂以及申鳳梅先生的表演藝術進行探究。第一部分。河南越調劇種沿革。通過歷史資料的收集與整理,分析了河南越調的由來以及它經(jīng)歷了哪些興起與衰落。第二部分。申鳳梅的風雨人生路。本章主要是對申鳳梅本人的成長經(jīng)歷,做簡要的介紹。以及她在越調方面所取得的成就。第三部分。申鳳梅代表作分析。筆者選取了申鳳梅先生表演過最著名的兩個代表作《諸葛亮吊孝》與《智收姜維》,對作品的創(chuàng)作、劇情、場次、唱段以及申鳳梅的表演特點等方面進行分析。第四部分。對申鳳梅的藝術成就進行梳理。最后是將河南越調兩大流派代表人物,豪放派—申鳳梅與婉約派—毛愛蓮在唱腔、表演風格等方面的比較研究。第五部分。傳統(tǒng)戲曲文化的傳承與保護。 

【文章來源】：天津音樂學院天津市

【文章頁數(shù)】：85 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

—1四股弦清代中葉以后，越調逐漸由曲牌體向板腔體過渡，并開始吸收京劇、昆曲、

圖 2—1 申鳳梅與妹妹申秀梅于 1932 年，每三年一期，已經(jīng)有兩期學員順利畢業(yè)。學的是旦角。戲班的規(guī)矩很多，經(jīng)常要挨打，也不準學時候，小鳳梅的目光總是往家里的方向望去，小小的年的憂傷。住宿環(huán)境與吃食也很艱苦，學生們睡的都是潮人合蓋一條被子，申鳳梅和同學們都長了疥瘡，痛癢難吃不放鹽的淡小米飯，給別人唱戲倒是能得三斤鹽，但中，偶爾會給學生們加一點到飯菜里。自有天相，申鳳梅還是遇到了他人生中的貴人—李大勛科班里教武功，學花臉。他不僅嗓子好，更學得一身好然表面嚴厲，但心眼好，總是暗中保護學生。平時，大申鳳梅傳》，大眾文藝出版社，2003 年 4 月第 1 版，第 5—7

鳳梅十分不好意思。種種原因使得二人在十多年后終的啟蒙老師，也是生活中真正能關，姐妹倆來到臨潁縣南將羅村江湖人流浪生活。幸運的是，她遇到了是唱功和做功依然極好。唱的雖心跟著姜高老師學戲，老師也夸她立，申鳳梅開始將越調摸索出一雖然艱辛，但是這是申鳳梅一輩，受到廣大觀眾的熱烈贊揚。


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