歌劇是音樂綜合藝術(shù)的體現(xiàn),在一部歌劇中,不僅有音樂藝術(shù),還融合了表演、文學(xué)、戲劇等多門學(xué)科。對于歌劇作品的二度創(chuàng)作更不同于其他體裁歌曲,除了需要深入了解作品的創(chuàng)作背景以及角色背景以外,二度創(chuàng)作的分寸也需要精確把握。演唱歌劇作品除了要將歌唱狀態(tài)調(diào)整至最佳,還要本著符合角色定位,并不能隨意發(fā)揮,將創(chuàng)作者的本意篡改,這樣才能為整部歌劇的成功做出貢獻(xiàn)。 

【文章來源】：北方音樂. 2020,(22)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
前言
一、歌劇作品演唱二度創(chuàng)作的重要性
二、歌劇作品二度創(chuàng)作的原則
    (一)嚴(yán)格的尺度把握
    (二)真實(shí)與創(chuàng)新的協(xié)調(diào)
三、威爾第《茶花女》女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特征
    (一)音樂及旋律特征表現(xiàn)
    (二)伴奏與和聲的特征表現(xiàn)
四、威爾第《茶花女》女高音詠嘆調(diào)演唱的二度創(chuàng)作分析
    (一)通過文字展開想象
    (二)通過旋律融入情感
    (三)通過表演塑造形象
五、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]歌劇《茶花女》的藝術(shù)特點(diǎn)與二度創(chuàng)作——以詠嘆調(diào)“永別了，過去的美夢”為例[J]. 韋耿薇.  廣西教育. 2019(23)
[2]論歌劇《茶花女》中詠嘆調(diào)獨(dú)唱選段的二度創(chuàng)作——《激動(dòng)沸騰的心靈》[J]. 韓凱.  戲劇之家. 2017(02)

碩士論文
[1]歌劇二度創(chuàng)作之我見[D]. 王翠.南昌大學(xué) 2015



本文編號：3317868