晚清時(shí)期,民間伶人大量進(jìn)宮演出,皮黃戲逐漸在宮廷取得主體地位。同時(shí),宮廷大量演出民間劇目或吸收民間小說(shuō)、戲曲的素材,宮廷戲曲在演員構(gòu)成、劇目聲腔和演劇內(nèi)容等方面都形成了以民間文化為主導(dǎo)的狀態(tài)。清宮戲曲的審美演變給當(dāng)代戲曲發(fā)展留下諸多啟示,在娛樂(lè)形式多樣化的今天,根據(jù)受眾審美需求對(duì)劇目?jī)?nèi)容、表演形式進(jìn)行有效調(diào)整,并積極利用新的媒介擴(kuò)大傳播,是戲曲生存、發(fā)展的必由之路。 

【文章來(lái)源】：戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)). 2020,(01)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：8 頁(yè)

【文章目錄】：
一、民間伶人占據(jù)主體地位
二、從昆弋到皮黃：晚清宮廷演劇聲腔劇種的變化
    1. 皮黃腔劇目在宮中突增
    2. 皮黃戲在宮中極盛
三、演劇內(nèi)容的民間文化取向
    1. 宮廷編創(chuàng)劇目中的民間文化元素
    2. 宮廷皮黃腔劇目的來(lái)源
四、反思與啟示


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]清代宮廷戲曲《天香慶節(jié)》考述[J]. 磯部祐子.  文學(xué)遺產(chǎn). 2014(04)
[2]戊戌變法與皮黃本《昭代簫韶》的改編演出[J]. 胡光明.  戲曲研究. 2014(01)
[3]花部入宮及其戲曲史意義[J]. 曾凡安.  四川戲劇. 2010(04)
[4]《春臺(tái)班戲目》辨證[J]. 顏長(zhǎng)珂.  中華戲曲. 2002(01)

博士論文
[1]《昭代簫韶》研究[D]. 郝成文.山西師范大學(xué) 2012



本文編號(hào)：3299488